⑼ James Roberts:同注1,34页。
⑽ Christopher Müller(克里斯托夫•穆勒):《Bas Jan Ader:电影,摄影,投影,录像与素描作品,1967-1975》,Braunschweig(布伦斯维克)艺术协会,波恩艺术协会及慕尼黑艺术协会(画册),2000年,源自某笔记本摹本,24页。
⑾ 《弗里德里希•施莱格尔述评》,Ernst Behler编,Vol II,慕尼黑,1967年,290页,援引自Herbert Mainusch(赫伯特•梅纽希,德国艺术理论家、教育家):《浪漫主义美学》,巴德-洪堡,柏林,苏黎士,1969年,11页。
⑿ 《华兹华斯的文学批评》,Nowell C.Smith编,伦敦,1905年,援引自Herbert Mainusch:同上注。
⒀ 《弗里德里希•施莱格尔述评》,Vol. II,173页,援引自Herbert Mainusch:同注11,13页。
⒁ 参见Elisabeth Bronfen:《跨过她的尸体:死亡,女性和美学》,曼彻斯特,1992年。
⒂ 艾德加•艾伦•坡:《厄舍古屋的倒塌及其他作品》,伦敦,1986年,486页。
⒃ 马塞尔•杜尚:《创造行为》,见于《卖盐的人:马塞尔•杜尚作品选》,Michel Sanouillet、Elmer Paterson合编,纽约,1973年,139页,援引自Thierry de Duve:《杜尚后的康德》,剑桥,麻省及伦敦,1996年,319页。
⒄ 参见Yvonne Rainer(依冯•瑞娜,60年代美国重要舞蹈家,后成为重要女性实验电影导演):《感觉就是事实——一种生活》,剑桥、麻省及伦敦,2006年,391页。
⒅ “全球观念主义:起源说,20世纪50至80年代”,皇后艺术博物馆,纽约,1999 年4月28日-1999年8月29日,之后在明尼阿波利斯沃克艺术中心,1999年12月19日-2000年3月5日;Jane Farver、Luis Camnitzer、Rachel Weiss共同监制(与11位国际策展人合作)。”
⒆ Seth Siegelaub(西格劳伯,美国策展人、作家):《艺术语境的缘由与界定/语境的艺术》,见于Seth Siegelaub、Marion Fricke、Roswitha Fricke 编:《艺术的语境/语境的艺术》, 2004年,意大利特里斯特,26页。