“自明代文、沈崛起,董(其昌)、陈(继儒)倡导以来,南宗山水,盛行一世,且时人好立名目,虽同系南宗,往往以享名之盛,从学之多,因地立派,因人成社。清初情形,一承明旧,或且过之。北宗自蓝瑛崛起明清之际,远绍戴进之衣钵,苍古健实,允称浙派后劲。吴讷、苏谊、禹之鼎,均得其传;惟其势已式微,不足与南宗抗衡。南宗诸派,要皆传习董、巨、二米及元季四家。大概传习董、米,用笔较湿用墨较润者,则归董其昌,而号为华亭派;其末流,则纯用枯笔干墨;实则枯笔干墨,董氏晚年偶然有之,非其嫡传,学者自失之耳。查士标、程正揆、曹岳、冯景夏等,同传其法,时称逸品。其传习云林,用笔务枯,用墨务干者,则称释宏仁,学者宗之,号新安派;高翔、祝昌辈为其健者。其传习董北苑,用笔松秀,而设色温厚者,则归赵文度,号松江派。当涂萧云从体备众法,自成一家,萧疏淡远,秀韵绝伦,前与查、汪、渐江,号四大家,后与孙逸、陈延并称妙手,姑熟一派推以为祖。宁都罗牧,侨居南昌,笔意在董、黄之间,江淮间亦多宗之,江西一派推以为祖。是皆明末清初,南宗山水之支派,而尤以娄东、虞山两派为最有势力。
太仓吴伟业,作《画中九友歌》,——董玄宰、王烟客(时敏)、王元照(鉴)、邵长蘅、杨龙友、程孟阳、张尔唯、卞润甫、邵僧弥——而娄东王时敏、王鉴在其中。
王时敏(1592-1680)运腕虚灵,布墨神逸,随意点刷,邱壑浑成,晚年益臻神化,骎骎乎入痴翁之室;王鉴沉雄古逸,皴染兼长,其临摹董、巨,尤为精诣。工细之作,仍能纤不伤雅,绰有余妍;虽青绿重色,而一种书卷之气,盎然纸墨间。王时敏画,于痴翁称出蓝妙物。其拟李睎古《关山雪霁图》、仿李昇法《重色没骨山水》立帧、仿河阳《树色平远图>卷、《溪山胜趣图》卷 、《仿子久山水》轴、《端午景图》等,皆为杰作。《仿子久山水》轴、系绢本大帧,青绿,气韻神逸,意境精深。左方遥岑染黛。右方碧巘凌空,树点石坪,间用湿笔,其用笔落墨,所谓嫩处如金,秀处如铁,卓然神品。其花卉《端午景图》系纸本墨笔,榴花、紫苏、花、杜鹃、菖蒲、艾叶等共六种,博大沈雄,似乎白阳青藤,亦尚逊其魄力,尤见珍贵。
王鉴(1598-1677)字元照,号湘碧,太仓人。“娄东派”首领。心仪董、巨,专心于元四家。苍笔破墨,风韵沉厚。王鑑画多仿古,如《天香书屋图》,纯仿巨然,皴染工细,清气盎然。《仿巨然山水》立帧、运笔出锋,点墨皆凸。《仿云林山水》立帧、极其绵密。设色《仿黄鹤山樵》纸本山水,真斩截之作。《仿赵大年绢本春景杨柳图》,婀娜中含刚健。《仿洪谷子》设色纸本大卷,疏密奇正,纯以篆法写轮廓,尤其别致。又设色《仿华原》纸本大帧,墨笔《仿子久秋林山色图》直帧,《仿董源秋山图》长帧等;虽皆仿古,仍能自出机杼,卓然价重艺林。
王翚(1632-1717)王鉴弟子,号石谷,虞山人,虽师娄东,天资人功,俱臻绝顶,南北两宗,自古相为枘凿,格不相入者,石谷能一一镕铸毫端,是实集南北宗之大成。当时同郡吴历,(号渔山),所作细润,深得子昂神髓。查士标(号梅壑),以天真幽淡为宗,亦有阔笔,纵横排奡(ao)。兹数家者,工粗不同,其为南人北相,时或有之,然未有若石谷之自然入化,故集南北之大成者,当推石谷。绝艺高年,号为画圣,与烟客、元照、麓台,并称四王,为清初——顺、康间山水四大家,学者甚盛,于是称衍烟客之学者,为娄东派;衍石谷之学者,为虞山派。郑昶评论王翚:熔铸南北宗法,独开门户,其画中点缀人物器皿,及一切杂作,均能绘影绘神,诸家莫能及焉。其画迹流传甚多;如《南巡圣典图》、《万寿圣典图》、设色《长江万里图卷》、《仿李营丘墨笔山水》大卷、墨笔《天游生山居图》、墨笔《关山老木图》(纸本宽帧)、《仿卢浩然高山草堂图》(纸本大帧)、《仿许道宁绢本长卷》、《仿荆浩青绿春山行旅图》(绢本立轴)、《晚望图卷》、《结茅图卷》、《仿巨然夏山图》(绢本立轴)、《仿松雪道人山水》轴(设色绢本)、《戏作梅花庵主山水》轴(纸本墨笔)、《罗浮山樵图》轴(纸本墨笔),皆极著名。而《北山图卷》、纸本三接,设色。此卷画法,发端林峦,逶迤而进,黛螺耸峙,松绕寺门,云气枕山,亭尖半露;寺后群峰削立,忽断忽连;再进山高云厚,抱琴策蹇者在,一径杳霭间,众绿阴森,又观琳宫梵宇,较前寺规模式廓,门外老僧携徒而返;溪逥路曲,上有茅亭,云影山光,到此小为结束。过此,则水竹村居,杖笠樵话,酒帘屋角,犁犊田间,别浦潮通,客樯林立,启户而松篁拂槛,羡鱼而钓丝在舟;或过桥以寻幽,或入山以观瀑,楼台夹谷,佳胜莫名。后段晴岚复翠,妙境天开,杨柳渔庄,又是赵大年清丽画景。江上尖峰重叠,江面风驰如飞,浏览悠然不尽,此实石谷晚年极精之作品。《太行山色》卷、绢本,设色、命意、构局,纯法荆、关。设色之精,体物之细,十水五石,螺黛俱融;万点千皴,牛毛可析。论其笔力,能入木三分,领其虚神,实离纸一寸。陈伯恭跋云:“此卷为耕烟三十八岁所作。正业二王学集大成之时,非后来笔墨所能几及”。《普安县图》轴、纸本,淡著色。图中有城郭,有楼台,有水榭驿亭,有旅店市集,骑者、坐者、立者、对谈者、对酌者,统计三十九人,而层次井然,位置闲适;甚至行李之杂沓,鞍马之劳顿,操作之琐屑,莫不描摹尽致,一一传神。余如《仿子久秋山图》、《江山无尽图》、《双松图》,皆其杰作。又如大幅山水册,纸本二册,计二十四开,乃耕烟翁暮年钜制,每开画法及其景物,李竹朋《书画鑑影》著录极详,又临丹丘、云西合作长卷,亦石谷晚年极脱化之笔。