中国美术史--扬州八怪的艺术成就

中国美术史--扬州八怪的艺术成就

     清代花鸟画，断至雍正以前，多守古法，乾隆以还，则花鸟画之盛几欲掩山水而上之。其时享名最重者，则有所谓扬州八怪，（八怪各说不同，普通则为有杭州金农、杨州罗聘、兴化郑燮、江西闵贞、休宁汪士慎、胶州高凤翰、闽人黄慎、兴化李鱓），八怪不尽隶籍杨州，皆以湖海野逸畸零之士，游艺维扬者也（又有将华嵒、陈撰、李勉、边寿民以至杨法等，也作为八怪之列）。其中金、罗、闵、黄擅长人物；汪、高兼擅山水；而郑燮、李鱓则以竹石花卉，标新立异，机趣天然，前无古人，后无来者；其或自放太过者，则亦不免有粗犷之讥；然时人多师法之，大有转移清代画风之势。李鱓、郑燮、高凤翰等。崛起于乾隆间，以青藤白阳一派所谓兼工带写者，更肆奇逸，一变花鸟画风，足同南田抗衡。及华嵒出，则又敛为秀媚，鸣盛一时，于是学者不宗南田而追踵徐派，即宗复堂而规范青藤、白阳，或取师新罗。

     华嵒（1682－约1762），字秋岳，号新罗山人，福建上杭人。善画，工诗，书法六朝，擅三绝之胜。侨居杭州，后客维扬最久，晚年归西湖，卒于家。其画纵逸骀宕，粉碎虚空，种种神趣，无不领取毫端，独开生面，足与恽南田并驾。其影响于清代中叶以后之花鸟画甚大。盖清代花鸟画，至新罗则穷其变。购其遗迹者，得于维扬居多。其画如《明妃图》轴、纸本墨笔，写明妃丰容盛鬋，仪态万方，颔怨含颦，都在清扬一角。虽尚未上马，而圉人执鞚，侍女琵琶，佇立屏营，亦有凄凉行。不必明写黄沙衰草，已觉颔恨无穷矣。秋岳白描人物，师龙眠。此图则衣纹佩带，兼以写意出之，遂使工细之中，益添生动之致，被誉为神品。绢本《花鸟鱼虫》大卷，长约四丈，高约四尺，领异标新，穷神尽变。该画二年始成。又《秋思士女》长帧，仿李晞古《烟崖芒渚图》宽帧、《安乐长春图》，皆有名。

     金农（1687－1764），字寿门，号冬心先生，别号稽留山民，又号昔耶居士。浙江仁和人，侨寓维阳，精鉴赏，善别古画。年五十余，始从事绘画。初写竹，师石室老人（文同）；画梅、师白玉蟾（葛长庚）。自谓喜画“江路野梅”，或枝干横斜，花蕊繁密气韵静逸；或欹斜历乱，花朵疏疏落落，充满诗情别致。画马，则自谓得曹霸、韩干法；喜为古诗铭赞杂文，牛应之《雨窗消意录》记金农客居扬州：“诸盐商慕其名，竞相延致。一日，有某商宴平山堂，金首坐。席间以古人诗句飞红为觞政（酒令）。次至某商，苦思未得。众客将议罚，商曰：‘得之矣！柳絮飞来片片红。’一座哗然，笑其杜撰。金曰：‘此元人咏平山堂也，引用綦且。’众请其全篇，金诵之曰‘廿四桥边廿四风，凭栏犹忆旧江东。夕阳反照桃花渡，柳絮飞来片片红。’众皆服其博恰。其实，金乃口占此诗，为某商解围也。商大喜，越日，以千金餽之。”

     金农画笔墨奇古，又擅写佛象，其布置花木，奇柯异叶，设色尤异，其《秋夜礼佛图》大帧，花木皆不识名，真得汉魏风骨。《蕉林清暑》轴，绢本墨笔，白描芭蕉九本，佐以竹石；平淡趣高，纯乎士气，皆其精品。

     李鱓（1686－1762），字复堂，一字宗杨，又号懊道人，江苏兴化人氏。康熙辛卯孝廉。曾供奉内廷，后任山东滕县知县，因负才使气，得罪权贵，弃官为民。书法朴古款题随意布置，另有别趣，殆亦摆脱俗格，自立门庭者也。他学画于蒋廷锡、高其佩，能自放胸臆，由工笔转粗笔，其画随意布置，另有别趣，如设色《樛木凌霄》大帧、《蟾蜍淑气花》立帧、墨笔《石榴萱草》大帧、设色《桃花睡鸟》立帧、设色《松藤芝兰》长帧、《百年和合图》、设色双钩《花木竹石》大帧、《荷鹭》立帧、《古柏苍藤》立幅、《土墙蝶花图》、《芭蕉萱石图》、《芍药图》、《玉兰图》，皆纵横不拘绳墨。

     罗聘（1733－1799），字两峰，号遁夫，扬州人，又号金牛山人、花之寺僧等。原安徽歙县人，迁居扬州。金农的高足，妻方婉仪及其二子皆能画。其墨梅、兰竹、人物、佛像，奇古渊雅，笔情古逸，人物多奇姿，有《鬼趣图》传世，极被称赏。他如设色《秋夜礼佛图》立帧、《竹林达摩濯足图》大帧，皆极庄严宝相。吴锡麟说他“五分人才，五分鬼才。”