中国美术史--扬州八怪的艺术成就, Story 2

     高凤翰（1683－1748），字西园，号南村，晚号南阜老人，尝自称老阜。因受苦刑右臂不仁，左手作画，又号尚左生，山东胶州人。雍正五年，以诸生举孝友端方，授歙县丞、绩溪知县。山水以气胜，不拘于法。擅长花鸟，用色别致。《梅花图》、《鸟鸣春树图》、《雪竹图》及册页梅、竹、芭蕉、银杏图可代表其风调。草书圆劲飞动。嗜砚，收藏极富，自铭大半，著砚史。缪篆印章，全法秦汉。

     李方膺（1695－1755），字虬仲，号晴江，又号秋池，白衣山人等，江苏南通人。雍正时，以诸生保举合肥县。因得罪顶头上司，被劾去官，为人傲岸不羁。有松竹梅兰及诸小品，以《风竹图》、《风松图》表达性格，平生喜爱梅花，曾赋诗：“触目横斜千万朵，赏心只有两三枝。”尤长画大幅，有书卷气。

     郑燮（1693－1765）字克柔，号板桥，兴化人，乾隆元年丙辰进士，为人慷慨啸傲，超越流辈。画擅兰重型，随意挥洒，苍劲绝伦。书则狂草古  ，一字一笔，  众妙之长；诗词亦不屑作熟语。曾知山东范县、潍县事，得罪地方大吏，“乌纱掷去不为官”后以病归，遂不复出。长期卖画扬州。画品主张发挥个性，“不仙不佛不圣贤，笔墨之外有主张。”他最工兰竹，清劲秀逸，得萧爽之趣，洒落之致。人评其画：“笔情纵逸，随意挥洒，苍劲绝伦。”又评其画外美洋溢，缺乏内美：“此老天恣豪迈，横涂竖抹，未免发越太尽，无含蓄之致，盖由其易于落笔，未能以酝酿出之，故画格虽超，而画力犹粗。”其书法杂以篆、隶、行、楷的“六分半”体以及大小错落的“乱石铺街”著称。他是清代较有代表性的文人画家。

     闵贞（1730－？）字正斋，江西人，侨寓汉皐。山水师巨然，工写意人物，兼精写真。幼失怙恃，岁时伏腊，见人   悬父母遗像致祭，辄流涕痛二亲遗容不获见。或谓写真家有追容之法，生人相似者，可仿佛得之，然楚人无擅长者，因笃志学画，又朝夕祈祷人士，后果摹得父母像，众知为孝感所致，称闵孝子。能画花鸟、山水、人物，用笔沉雄有气势。有《八子观灯图》、《醉八仙》、《鸡冠花图》、《芭蕉新绿图》等可见其用笔淋漓痛快。

     黄慎（1687－1772） 字恭懋，号瘿瓢，闵人，侨居扬州。雍正间布衣。擅长山水，兼宗倪、黄，出入吴仲圭之间，人物笔意纵横排奡，气象雄伟，深入古法。为诗亦工。早年师法上官周，画多工笔人物。中年后以粗笔挥写。所作人物，多取材于民间生活，如《群乞图》等；郑燮说他：“爱看古庙破苔痕，惯写荒崖乱树根。画到精神飘没处，更无真相有真魂。”人物用笔虽流畅，而不如花鸟草虫逸趣横生。
 

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