这一时期孕育出的杰出画家们,几乎都成了开宗立派的大师级人物。他们挺秀色于冰途,厉贞心于寒道,以创造的智慧使孤独封闭的中国画,焕发了新的生机。他们的艺术实践宣告着中国画强大的包容性和再造的潜力。这一时期产生的画品一方面带有欲辟鸿蒙的愿望,一方面又脱不掉历史的沉重感和前瞻的惶惑。
百年来,在山水画的峰峦叠嶂中耸起四大主峰:黄宾鸿、张大千、傅抱石、李可染。这一时期主要是前三者,至于后来崛起的李可染,其主要成就还是20世纪下半叶的事;在花鸟画领域的古原上移花接木的有齐白石和潘天寿两位伟大的园工;在人物画领域的沉寂中有徐悲鸿、蒋兆和两位开拓的勇士,在人生的大境界里,以人的活动为中心,将西方绘画之可采入者融之,使中国的人物画别开生面,成为绘画的主流;在援西变中深得西方现代主义精髓的有林风眠,林风眠艺术的悲怆、哀婉、沉郁、孤寂的总基调,构成了他的作品中最优美的乐段。林风眠的笔墨深度不是来自文人画“遍观名迹,磨袭浸灌”的功夫,而是得自悟性和对世界艺术的广泛学识和修养。他用在画鹤、鹭和女人的作品上的那些润畅迅疾的线,及其形成的独特境界,为中国画增添了新的样式。
这一时期,综合影响最大的,当推徐悲鸿,他是时代的骄子,是美术领域的一面旗帜。他的学贯中西,他的社会影响,他对新美术教育体系建立的努力,他的改造中国画的主张以及他对写实主义的提倡,无不适应了时代的需要和中国画转型的诉求。
此外,这一时期,还为世纪的下半叶培养造就了许多杰出的画家,群星璀璨,他们整体的画品和画风,汇成了百年来中国画的现代风范。
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