五代的画家、画院与绘画

五代的画家、画院与绘画

    五代的山水画，说不上繁盛，但还是出现了几个较为出类拔萃的画家，其中荆浩与关仝成为承上启下的重要画家。荆浩，唐末隐于山西太行山洪谷，自号洪谷子，画史说他见太行深山古松劲健挺拔，感到惊异激动，画松万本始得其真。荆浩所画为“全景山水”，即远取其势，近取其质，视野高远。米芾评他的画“云中山顶，四面峻厚”。邺都青莲寺沙门曾经寄诗向荆浩乞画：“六幅故牢建，知君恣笔纵。不求千涧水，止要两株松。树下留盘石，天边纵远峰。近岩幽湿处，惟藉笔墨浓。”而荆浩《答大愚诗》描绘所画：“恣意纵横扫，峰峦次第成。笔尖寒树瘦，墨淡野云轻。岩石喷泉窄，山根到水平。禅房时一展，兼称苦空情。”其传世之《匡庐图》，就是一件大山、大树，大气磅礴的既见其远势，又见其近质的典型作品。荆浩注重笔墨，继承了吴道子之笔与项容之墨，兼收二者之长。他的《笔法记》，提出“气、韵、思、景、笔、墨”六要，以及品评绘画的“神、妙、奇、巧”和笔有四势“筋、肉、骨、气”，奠定了中国画一个完整的理论体系，它是中国山水画理论的重要文献。

    关仝的山水，师法荆浩，有所创造，称为“关家山水”，他的活动范围在秦岭、华山一带。笔下雄山大川，气势峭拔，巨石巗巗。他喜欢图绘秋山寒林，观者如身临其境，悠然似在“霸桥风雪中，三峡闻猿时。”有《山溪待渡图》、《关山行旅图》传世。

    北宋的李成、范宽也都与荆浩有着师承关系。

    五代末北宋初，郭忠恕和王士元擅长描绘宫廷建筑，称为“界画”，后独立为专一画科。郭忠恕有《明皇避暑宫图》，现存《雪霁江行图》残存两只巨舟，桅杆高耸，显示出绘画工力之精。

    这一时期，描绘边地生活的有名画家还有胡瓌（gui）、胡虔父子。胡瓌的《卓歇图》，生动表现了北方契丹地区的社会风情。

    董源（？－962年），擅长水墨或淡着色山水，云水弥漫，风雨变化，作品表现的是长江中下游景色。《宣和画谱》说他的山水画“风雨溪谷，峰峦晦明，林霏烟云”“千岩万壑，重汀绝岸”。传世作品有《潇湘图》、《夏景山口待渡图》。此外，《龙宿郊民图》（原名应作《笼袖骄民图》画龙舟竞渡）、《平林霁色图》也传为董源之作。“峰峦出没，云雾显晦，不装巧趣”。画法以短线为皴，多用浑点，参以干笔破笔，如他的《夏山图》就以此种画法写出远山深秀，林木葱茏平沙浅汀的山光水色。

    董源的学生巨然和尚学他的画法，并有所发展，以表现草木茂盛的江南山水著称后来二人齐名，均以“淡墨轻岚为一体”，世称“董巨”。《宣和画谱》记述巨然甚详，说他笔下的山水在峰峦岭窦之外，下至林麓间，犹作卵石、松柏，疏筠、乱草之类，相与映发。有《秋山问道图》、《万壑松风图》、《层崖丛树图》、《溪山图》，明润葱郁，富有爽气。

    董源、巨然生活的时代跨越五代与北宋，对后世影响很大。
 

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