中国美术史--清代人物画

中国美术史--清代人物画

     清代人物画，未见盛行。因为文人画大倡以来，对于人物画遂少问津，即间有一二画工，于此稍有专诣，亦不能成气候，人物遂由元而明而清其势渐衰。我国人物画素以道释为中心，至元顿衰，入清，画者尤廖廖。其稍著者，不过数人：金农，写佛象，布置花木，奇柯异叶，设色尤异；张照亦尝作大士象；王赐畴善大幅神象，胆力雄壮。李泰曾画七宝璎珞金粟如来妙相；姚宋能于瓜子上画十八罗汉，时称绝艺。又有杨芝者，笔力雄健纵恣，愈大愈妙，尝自谓安得三十丈大壁，磨墨一缸，以田家扫麦场大帚蘸之，乘快马以埽数笔，仿佛手臂方舒，而心胸以畅。所画有天竺寺壁观音自在像，惜已毁于火。罗聘所画人物佛象，奇而不诡于正，可称高流逸笔。闵贞、方勋善写意人物佛象，而陆靖之水墨仙佛，尤有别致。

     史实风俗人物画，清代较盛。此类人物画，明清之际，以陈洪绶为最有名。所作人物，躯干伟岸，衣纹清圆而细劲，兼李龙眠赵子昂之妙。自后如顾见龙、萧云从、文点，皆兼长人物；而禹之鼎之人物故实，略师蓝瑛，复出入宋元，自成一家。老莲之子小莲，人物得父传，亦迥别寻常。郎世宁人物，亦颇秀雅，楼台人物，近如实父，康熙时驰名京师与江惟间。

     其后，任熊衣褶如银钩铁画，直入陈章侯之室，而能独开生面。任颐落笔如风掩雨过，奇凿古媚，尤为难能。清代之史实风俗人物及士女画，大致可分两派：高古朴伟者，多以陈老莲为宗，而法李龙眠者亦属之。精密工丽者，多以仇十洲（英）为宗，而法小李将军者亦属之。以时期论：则清初顺、康之世，陈派之画风最盛；乾、嘉而后，则仇派之画风寖炽；同、光之世，则复多去仇而学陈，如山阴任颐，即其一例。

     写真、亦为人物画之一种。清代人写真，较前代有所不同。由于西方写实风格的传人，国内画家笔下常参以西法。禹之鼎、张涟皆康熙时名手，或秀媚古雅，或松秀幽静。同时顾见龙亦颇有名，但其笔墨虽极精细，纯乎画工作气，未能有颊上添毫之妙，缺乏韵致。焦秉贞习西洋画法，写照尤见生动，故名闻远近，就学者多，以冷枚为最著。莽鹄立，亦本西洋法写真，纯以渲染皴擦而成。

     自意大利人利玛窦于明万历间东来传教，作圣母像，眉目衣纹，如明镜涵影。神态欲活，尝谓“中国画仅有阳面，吾法兼有阴阳，阳面明，阴面暗，染阴面而黑，则阳面益明”。此西法写照之根本，曾鲸首用其法，焕然一新。然大为好古派所排斥，诋之为俗工。及入清康熙、乾隆之际，于是洋画输入日多，我国写真者，遂分三派:有白描者，纯为古法；有兼用描写渲染者，仍不失古法;有渲染皴擦，必分凹凸者，则纯为西法。三派之中，白描者少；余二者则并盛。

      咸、同以后，以西法写真者益多；

更多艺术类高考信息北京大成艺考教育中心--美术高考网会第一时间发布