南宋山水画的表现手法极其代表画家

 南宋山水画的表现手法极其代表画家

     北宋山水画自郭熙的出现，代表了当时的新水平。其它尚有王希孟为代表的青绿山水（如《千里江山图》）及文人士大夫中流行之抒情小景和古木窠石等，画风精臻。“若论山水林石花竹禽鱼则古不及近”（宋、郭若虚《图画见闻志》），精确的描绘自然景物中的诗情和优美意境，风格上多种多样，技法上的创造等等都展示着北宋山水画的长足进步。  

      南宋山水画在此基础上又有新发展，在追求表现内容的单纯完整，形象上的鲜明突出，表现手法上的精炼有力等方面又有新创造，其代表画家是被称为南宋四家的“李（唐）、刘（松年）、马（远）、夏（珪）”。

      李唐（约1083－1163）是南宋山水画新风的开拓者。原是北宋徽宗画院老画师，善山水人物，曾以巧妙的表现“竹锁桥边卖酒家”受到称誉；南渡临安（杭州）卖画又被选入画院，其山水画和历史故事画极大地影响了南宋画家，他在临安的几十年，产生了“引出半边一角山”的作用与影响。

      李唐能作青绿山水，但尤以水墨山水为人称道，他渐变缜密为粗放有力，使形象更具有强烈感人力量。初到临安时赋诗感慨不为人赏识：“云里烟村雨里滩，看之如易作之难，早知不入时人眼，多买胭脂画牡丹”。从诗中，亦可想见其风貌。

     《万壑松风图》【作于北宋宣和甲辰（即宣和六年，公元1124年）】写深山大壑，巨峰排空，气势磅礴。突出描绘出岗峦虎踞，悬崖嵯峨，又见苍松叠翠，飞瀑、流泉，幽涧伴着白云缭绕，造成宁静清爽的境界，表达了对祖国山河的礼赞之情。

      传为李唐《清溪渔隐图》以巧妙的章法剪裁和淋漓粗放的皴染表现河畔浓阴下的幽湿凉爽。

      《长夏江寺图》为李唐青绿一体的山水画。

       宋代山水多点缀人物活动，而表现行旅盘车摆渡航海等社会生活情节尤值得注意。据载李唐曾画《雪天运粮图》现已不传，但现存宋画中之多幅《盘车图》可作参考。盘车突出表现在山路崎岖或河滩起伏的艰难环境中旅行的辛苦，及在荒村野店中打尖暂息的情景，具有浓郁的生活气息。约略与李唐同时的朱锐特别以画雪冈盘车著名。

       宋人《江天楼阁图》刻划在浩茫的江湖中过往船支上船工的繁忙；宋人《风雨归舟图》生动地描绘一艘小渔船顶着急风暴雨竭力拢岸的情景，都充满了紧张气氛，一定程度上赞颂了人战胜自然的顽强意志。

       贵族赵伯驹、赵伯骕兄弟活跃在南宋初年。赵伯驹《江山秋色图》为长332公分的青绿山水长卷，全图景物有丰富的变化，并在山脚水滨点缀竹林、幽居、宫观、桥梁等，间以逰乐行旅等情节，展现出清秀明丽的画风。

       赵伯骕《万松金阙》描绘海岛松林间的仙境般的景物，赵氏兄弟的山水画都带有浓郁的贵族气息。

       刘松年则是南宋孝宗至宁宗时的宫廷画家，擅长青绿着色山水和界画。人物与山水结合，描绘士大夫的悠闲生活是其主要特点。《四景山水》描绘临安（杭州）郊外贵族别墅的四时风光，笔法严谨，用笔细密，代表刘松年一派的典型风貌。

       南宋都城临安据有西湖之胜景。当时不少山水画家以写钱塘及西湖景著名（如陈清波）。宋人《西湖春晓图》、《荷塘按乐图》、《钱塘秋潮图》都用精丽的画风描绘临安山河的秀美。李嵩《西湖图》则用水墨渲染了烟雨迷蒙的西湖全景。传为李嵩的《巴船下峡图》表现船夫在激流险滩中紧张的搏斗。 

       马远、夏珪是南宋后半期的宫廷画家。