二十世纪初以来的现代建筑具主要特点

二十世纪初以来的现代建筑具主要特点

1．对建筑空间的重视。这是现代建筑艺术的一个重要特点。在西方古典建筑式样盛行的时候，建筑师往往把建筑艺术只看作是一种造型艺术，把主要的精力放在对建筑形象的艺术处理上，甚至把建筑看作是一件雕塑作品。而现代建筑师则认为，墙、柱、屋顶……只不过是建筑的外壳，人们建造房屋的根本目的不在于取得这个外壳，而在于取得这个外壳所包容的那个空间，以此满足人们物质和精神方面的需要。而各种不同形式的空间，可以使人产生不同的感受。例如传统的博物馆或美术展览馆，其展厅总是被分割成许多个不同的空间——许多串连的展览厅。人们参观时要反反复复地进出于一个个空间，在人的心理上易于产生厌烦的感觉。著名的美国纽约古根汉姆美术馆，其展厅则被设计成一个连续而有变化的长廊。人们进馆后乘坐电梯直到顶层，然后顺着弯曲的长廊边看边走，还可通过中央的大空间看看其他参观的人群，或者再回过去看看已经看过的作品，不会使人感到疲劳和厌烦。

2．灵活多样的建筑外形。现代建筑与古代建筑相比，在建筑外形上更为多样化，体型组合灵活自由，一些建筑物更常常采用简单的几何形体。这主要是由于现代社会需要广泛，建筑类型日益增多，不同的建筑类型需要与之相适应的建筑外形；同时，也由于新材料、新技术、新结构的运用，为创造各种新的形式提供了必要的物质和技术条件；此外，也与新的艺术思潮不断出现有关。例如纽约曼哈顿的高层建筑的简洁的外形具有鲜明的时代特征，1985年日本筑波万国博览会展览馆，为显示各个展览馆的特色，吸引更多的观众参观，其建筑外形更是别出心裁，丰富多彩。

3．建筑装饰的简化。建筑装饰在西方古典建筑艺术中占据重要的地位。西方古典建筑柱式中的各种雕刻、线脚、卷涡、凹槽等都是构成古典建筑优美形象必不可少的艺术加工。随着现代科学技术的不断发展，新技术新材料在建筑中的运用，那些传统的装饰手法却往往成了累赘。从二十世纪初开始，西方许多建筑师反对装饰，提出要对建筑进行“净化”甚至说“装饰就是罪恶”。他们主张应该从建筑的结构和材料本身去寻求建筑美观的表现因素，而不是靠附加的装饰；他们主张建筑师应该善于处理建筑形体中大小、虚实、光影等各种对比关系，从这些对比和变化中寻求建筑的和谐和统一。这是对建筑的艺术处理的一种重要的发展。

例如，在世界现代建筑史上具有里程碑意义的德国包豪斯校舍，它不仅出色地体现了西方现代建筑大师格罗皮乌斯提倡的重视建筑功能、技术和经济效益、艺术和技术相结合等建筑设计原则，而且开创了现代建筑艺术处理的新手法。这主要表现在整个建筑几乎没有任何装饰，但由于各个几何形体的体量组合得当，大小长短和前后高低错落有致，实墙和透明的玻璃虚实相对，白粉墙和深色窗框黑白分明，垂直的墙面或窗和水平向的带形窗、阳台、雨篷比例适度，仍显得生动活泼。

再如，著名的“风格派”建筑——荷兰乌德勒支市的斯劳德住宅，其立面也是几乎没有任何装饰，只是利用简单的几何块面，借助于建筑材料本身的质感，垂直和水平线条形成的多种对比，就构成了一个与西方古典建筑风格完全不同的简洁、新颖的建筑风格，成为西方现代住宅建筑的基本形态。

如果说以上两座本世纪三、四十年代的建筑，主要是从建筑的体型组合和形、线、色彩、质感、光影等方面去表现建筑的美的话，那么，像本书第十一课中谈到的罗马小体育宫以及本课谈到的现代玻璃幕墙建筑的代表作，如1975年由著名美籍华裔建筑师贝聿铭设计的高60层的美国波士顿汉考克大厦，则主要是通过新技术、新结构和新材料来体现现代建筑的美。它像一面反射镜，随着朝霞暮霭的变化，映照出幻变的天光景色，开阔和丰富了城市景观。

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