中国美术史--清代的中西结合绘画特色

中国美术史--清代的中西结合绘画特色

     清初，入主中原的统治者，为了坐稳江山，巩固政权，着力向先进的汉文化学习、靠拢。以提倡文教，收拾民心，笼络人才为国策；开科考、举鸿博，以虚名牢笼为手段，企图达到控制人心之目的。致使一批谋官求荣之士大半销磨精神才力于科名；及获科名而进仕途，往往逢上所好，研精书画，以备供奉。清朝皇帝“皆雅好绘画”，当时宰相、侍从之臣，多有以能画获得殊遇者。他们登高一呼，四方响应。其在野“名流”，亦多以画鸣高；则其画格，自多含温润静逸之趣，故南宗画派之盛，遂与清代相终始。南宗画派，既风行于士大夫之林，国中之非士夫者，亦多随波逐流。其有不为此派画之所吸引者，即非特立独行之士，亦被压抑而见鄙弃于世俗。

     画家如焦秉贞、顾见龙、顾铭、王原祁、邹元斗、叶洮、冷枚、张然、唐岱、释成衡，皆先后供奉内庭。唐岱，时为满洲参领，工山水，尝召入内庭论画法，御赐“画状元”。顾铭工于写照，以写御容称旨，赐金褎（XIU）荣。王原祁以进士充书画谱馆总裁，定古今名迹，进少司农。康熙南巡而归，诏集天下名士作《南巡图》，王原祁总其事，王翚（hui）主绘图，图成进呈，称旨，厚赐归，时称盛事。皇皇巨著《佩文斋书画谱》，即于此时撰成。其时画家以绘画进呈御览以邀荣奖者甚多：焦秉贞之画《耕织图》，冷枚之画《万寿盛典》等，皆得宠眷。由于最高统治者的极力提倡，故顺治、康熙间名家蔚起。由明至清，吴派画风盛行，延其风者的“四王”（王时敏、王鉴、王翚、王原祁）相继成为清初画坛领袖。加上恽寿平、吴历史称清初六大家；他若邹之麟、陈洪绶、释道济、金俊明、查士标、萧云从、笪(da)从光、严绳孙、吴山涛、高简、文点、王武、罗牧、梅清等，皆能各挟所长以名世。即如毛奇龄、周亮工、朱彝尊、宋荦、姜宸英等，亦皆于诗文之暇，以画自鸣。“一时贵卿名士，咸集京师”。

     雍正初，谢松洲受命鉴别内府所藏真赝，借机以所画山水进呈，得蒙嘉奖。其时为内庭供奉者，还有袁江、陈善、陈枚、贺全昆等。此外如黄鼎、沈敬宗、蒋廷锡、杨晋，亦皆著名朝野间。

     乾隆尤好书画，精鉴赏，海内名画几乎征收殆尽。曾经为觅马和之《国风图》，历数十年，始全获，藏于学诗堂；得韩滉《五牛图》，特为设春藕斋以藏之；而《秘殿珠林》（乾隆九年编，二十四卷）、《石渠宝笈》（乾隆十九年编，四十四卷）先后编就，举凡内府所藏书画、款识、题跋，一一记载无遗。以致内府所藏书画钤满印鉴。

     注：【入宝笈者皆用五奎印——其上方之左曰：乾隆鉴赏，正员白文；右曰：乾隆御鉴之宝，椭圆朱文；左下曰：石渠宝笈，长方朱文；右下曰：三希堂精鉴玺，长方朱文，曰：宜子孙，方白文；收藏乾清宫者加乾清宫精鉴玺；养心殿、寿宁宫、御书房、皆如之；其藏圆明园者，惟五玺而已。迨重编宝笈，乃加石渠定鉴、宝笈重编二玺、间有用石渠继鉴者，则已入前书而后加题证者也。】 

     当时江阴有个画家缪炳泰，曾为南书房翰林某学士画一像，神气宛然。及学士由江苏学使还京，以此像悬于值班的南书房，被乾隆发现，“诧为神似，问何人所作，学士以缪对，立命兵部以八百里排单往取。”学士惶恐，奏曰：“缪某布衣，恐不堪供役。”即命赏举人。“即至，命恭绘御容。缪跪对良久逡巡，不下笔”。谕曰：“毋乃矜持耶？可毋庸顿首。”奏曰：“臣实短视”。原来是个近视眼。即谕侍臣出眼镜盈盘，令择戴之，一挥遂就。时乾隆年高，耳窍毫毛丛出，他人绘御容者，多不敢及此；缪独兼绘之。“即进，高宗揽镜比视，大悦，即日赏郎中，旋补某部缺。”又乾隆间三次诏画功臣像：四十一年平金川五十功臣；五十三年平台湾三十功臣；五十八年平廓尔喀十五功臣，而平金川功臣及平台湾功臣像，皆缪炳泰手笔。

      如意馆，为匠作间，集百工于此。绘士张宗苍，以山水擅长，仿北宋诸家，无不毕肖，高宗嘉其艺，特赐工部主事。其他画家还有钱载、高凤翰、李方膺、邹一桂、蒋溥、张敔（yu）、王文治等；在野则有丁敬、边寿民、金农、李鱓、潘恭寿、上宫周、郑燮等；