秦汉三国的雕塑艺术及各个时期的特点

秦汉三国的雕塑艺术及各个时期的特点

公元前221年，秦吞并六国，建立起皇权专利的中央集权帝国，历时不到15年，由于实行暴政，被农民起义推翻，政权崩溃，统治结束。

而在短短的十多年中，将从各诸侯国掠夺来的人力物力，穷奢极地耗费在庞大的宫殿及陵墓等建筑中，“蜀山兀（wu）、阿房出”。秦对春秋战国时期各诸侯国发展起来的文化艺术既有破坏，又有吸收融合。

刘邦窃取农民起义的胜利果实，于公元前206年建立了西汉政权。汉初实行无为而治，生产快速恢复发展。延至东汉政权，经历了四百余年的大汉帝国，也在农民起义的烈火中化为灰烬。三国鼎立，战乱频频，至晋又复统一。

其间，文化艺术获得了空前的发展，出现了思想家王充、天文学家张衡、历史学家司马迁、班固；众多的文学家及五言诗与汉赋的兴盛，乐舞的多样化，都与当时实行开放的政策有关。

秦、汉、三国时代出现过规模巨大的美术活动，秦代阿房宫的建筑，骊山陵寝的经营，十二金人的铸造，兵马俑的史无前例，在当时劳民伤财，而在历史上却留下了不灭的艺术创造。那些工匠艺术家的智慧与创造是可千秋。

秦汉两代的宫殿雕刻已随着建筑的毁圯而湮埋净尽，而从《阿房宫赋》、《两都赋》等篇章中可见一斑。《史记·秦始皇本纪》：“秦每破诸侯，写放其宫室，作之咸阳北阪上。”可见秦都咸阳集中了各诸侯国的建筑风格，可谓千宫竟秀。汉代四百年中，对长安、洛阳两都的经营，长乐、未央二宫，上林苑、相梁台以及七十余座离宫的建筑，宫室、舆马、衣服、器物、饮食、玩好、极尽奢华。宫殿厅堂自然多有壁画、服饰器物，多有彩绘、雕饰。

秦代雕塑的特点，就是利用雕塑为宣扬统一功业，显示王权威严服务，在建筑装饰雕塑、青铜纪念雕塑、墓葬明器雕塑等方面，都取得了划时代的成就。

遗存的瓦当，出土有浮雕着鹿、鸟、昆虫纹的圆瓦当、也有四鹿纹、四兽纹、子母凤纹圆瓦当，夔凤纹大瓦当。皆以饰文华丽，风格清新而著称。

石刻在秦有悠久的传统，凤翔秦代陵园曾出土过石俑。秦昭王在咸阳兴建横桥，曾雕刻忖留神石像；此外，蜀郡都江堰又雕刻镇水石牛。据晋王嘉《拾遗记》记载。秦代海外贡来的烈裔，能雕善画，“刻玉为百兽之形，毛发宛若真矣。”另据《三辅黄图》记载，秦代加固扩建横桥时，曾雕刻古代力士孟贲的石像；营建骊山陵园时，雕刻一对头高一丈三尺的石麒麟，开启了一代在陵墓前雕造石兽、石狮或石辟邪之先河。

又据《史记·秦始皇本纪》载：“二十六年......收天下兵，聚之咸阳，销以为钟鐻（ju）以为金人十二”，即编钟架上人行铜立柱。

《汉书·五行志》、《西京赋》、《水经·河水注》及《三辅旧事》等文献记载，秦曾铸造12个“各重二十四万斤”的“金狄”，即12个身着“夷狄服”的大铜人，并已列在阿房宫前，铜像胸前刻有李斯撰写的赞颂始皇统一功业的铭文，颇有大国风仪。

仅以秦始皇陵陶兵马俑以及彩绘铜车马为例，足可秀出秦代艺术排山倒海的浩大气魄与卓越的造型能力。

秦兵马俑坑始建于公元前221年秦王朝建立后，到前209年因农民起义爆发而中断，不久王陵地上建筑即被焚毁。

新发现的四处兵马俑坑，均为规模巨大的土木结构建筑。一号坑总面积12600平方米，列置于其中的6000个兵马俑的战车，步卒相间排列成长方形军阵。2号坑的兵马俑以战车和骑、步兵混合编组的大型军阵。3号坑驷马漆绘的本质战车和执殳（shu）的仪仗，象征军阵的指挥部。4号坑未建完即被废弃。总计应有武士俑7000个，驷马战车百余辆，战马百余匹。雕塑群巨大的体量和空前的数量，组合关系上的多样统一，形成震撼人心的雄强气势。