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西方美术抽象派的构成主义和风格派

西方美术抽象派的构成主义和风格派

　　两次世界大战之间的西方美术可以概括为两大流派：抽象的和非具象的；非理性的和梦幻的。就前者而言，偏重形式方面，其观念最为激进、影响最为深远的运动是俄国的构成主义和荷兰的风格派；而后者较偏重内容方面，其代表是达达主义和超现实主义。

立体主义破坏了传统的再现方法，给探索者留下了重要的启示 : 新的绘画应该是与可视世界物体无关的独立存在，它应当由发自心灵的完全抽象的形式构成。但是这种绘画的抽象与分析立体主义不同。分析立体主义所用的手法是，把客观物体分解为抽象或半抽象的形状，然后把这些形状重新组合起来。这种组合起来的抽象形式与原来的物体仍有联系，而新的绘画的抽象形式只涉及一般概念而非特定细节，因此它主要诉诸心灵，其次才是感觉。

（ 1 ）构成主义
　　卡西米尔 · 马列维奇 (Kasimi Malevich,1878--1935) 吸收了野兽主义和立体主义的新风格，并进而发展了一种他在 1913 年称为至上主义的纯抽象绘画。
弗拉基米尔 · 塔特林 (Vladimir Tatlin,1885--1956) 创作了第一件纯抽象的浮雕，这是一件由金属、玻璃和木材构成的作品，把立体主义拼贴美术的观念推向极至。
淄姆 · 加博 (Naum Gabo,1890--1977) 和安东 · 佩夫斯纳 (Anton Pevsner,1884--1962) 兄弟俩也加入了塔特林和马列维奇及其在莫斯科追随者的行列，并从 1920 年共同起草发表《现实主义宣言》时起，成为这一运动的发言人。 " 构成主义 " 一词就出自那篇宣言。加博主张发展立体主义对空间的关切和未来主义对运动的注意。他认为艺术只能由空间和时间构成，艺术品除了自己本身之外不应表现任何东西。
构成主义者自称为艺术工程师，他们对现代的机器、批量产品、工艺技术，以及对塑料、钢材、玻璃等现代工业材料赞美不已。 20 世纪 20 年代初，由于政府反对构成主义激进的美学思想，许多构成主义者纷纷离开俄国，到国外继续发展他们的思想，并把这些思想传遍西方世界。

（ 2 ）风格派
　　最纯粹的抽象运动是荷兰的风格派，它在观念意识上最强调精神方面。 1917 年风格派创于阿姆斯特丹，它的核心人物是蒙德里安和凡 · 杜斯堡等人。
风格派的艺术观念有完备的思想体系，这就是荷兰的唯心主义哲学，强调节制、明晰、逻辑的理性传统和所谓的 " 新教的反偶像崇拜 " 。风格派相信有一种普遍的和谐存在于纯粹精神的领域之中，在那里没有冲突，没有物质世界的物体，甚至没有一切个别性。风格派绘画的造型手段被精减到线条、空间和色彩等组成要素。风格派不仅在绘画和雕塑中，而且在建筑和设计领域，都引导着一种抽象倾向，对后来的艺术有着持久的影响。
　　在风格派艺术家中，皮特 · 蒙德里安 (Piet Mondrian,1872--1944) 是把客观的抽象艺术理论发展到极至的画家。由于 1917 年他在《风格》杂志创刊号上发表了风格派纲领性的文章《绘画中的新造型艺术》，并于 1920 年在法国发表了重要文章《论新造型主义》，所以风格派又被称为新造型主义运动。蒙德里安前期的绘画受野兽主义影响，当他接触到立体主义时，他的注意力转向了结构问题。他避免用曲线和斜线，只用垂直线和水平线，从而使他的立体主义风格迈向抽象，如《作品第十号 : 防波堤和大海》 (1915) 。
特奥 · 凡 · 杜斯堡 (Theo van Doesburg,1883--1931) 是风格派卓越的活动家和理论家，同时也是出色的画家和设计师。 1924 年以后，由于他开始放弃垂直一水平公式，引进了斜线，导致蒙德里安离开了风格派。在 1926 年的风格派宣言中，凡 · 杜斯堡给自己的新起点取名为 " 基本要素主义 " ，强调斜的平面可以把惊奇、不稳定性和动势引人画中。
风格派的思想充满生气、广为传播，以致由这种思想产生的艺术形成了一种国际风格。