总以为章又新教授是个资深建筑学家,画画只是业余涂鸦而已。殊不料《章又新水彩艺术》(中国林业出版社)竟以很高的艺术性与审美性面世,让人们不得不重新去认识这位名不虚传的上世纪80年代天津大学美术系主任。
《苍山宾馆入口蹬道》以形备而色虚之特色,为我们表现了台地的高度感与纵深感,在规范的台阶中,不时见到水彩渲染给出的斑斑落影与富有弹性的高枝造成的一挺一落的张弛。而同是以台阶(石阶)为主视物的《香界寺别墅》,虽也以石级、树枝、房屋来渲染景物,但后者一改前者的淡彩与远视聚焦手法,采用浓彩平视中拉出台阶与墙背的落差,见出立体感与质地感来。二幅画让我们都从色彩中听出如音符如鸟语的音韵,又同时从构图中见出如日晕如露爽般给我们以审美的享受与艺术的遐思。它让我们认识了由艺术而建筑,由建筑再艺术的境界的延伸与意义的新现。
作为水彩画,章先生又是以美的视角去调剂色彩,运化色彩的。如《米兰》虽为暗绿,却油亮青翠,在明暗中显出冷暖,在叶与盆的转折中推出层次。《北京展览馆》以饱满的水分运化色彩,以沉淀的青绿拙形,勾出立体的张力。而《故乡情》则冷色中见出明亮,又以明亮冷色中转回暖色(桥阶、桥身),明喻着故乡之情。《故居——王家弄》更是以大家之笔,以油画之底水墨之晕简笔之精,淡淡地、深幽地,勾画出了早已遭受破败冷落,却尚未被历史遗忘的一条故乡之弄。一笔浓墨以半椭圆勾成的弄影宛如历史的隧道,淡墨瓦片与两边的屋檐灵动闪烁,高高墙面由淡水墨刷成长长的终年水渍痕,条条水渍隐显出自然的肌理,对应着画家童年玩耍的印痕。斑剥的墙面,水渍的疮痍,又在与冷暖变化中见出的素雅,时时显出了江南小镇独有的那种风雨小桥流水夹弄的独特之美。上述作品由光、影、水、桥、石级等组合成交响乐式的动感,又以素朴、淡雅点缀出历史与岁月的感概与辛酸,让人陡然感觉,章先生艺术大笔的典雅与厚重的生活积淀。
除了小桥流水与经典建筑的景物外,章先生还有大气磅礴的作品让观赏者心骛八极。其中《尼加拉大瀑布》,章先生匠心独运地以落差一下显出大瀑布在空间的气势,以飞瀑反腾出的冲天烟云,增添时间与自然的神秘感与迷朦感,灰蓝色水面宛若变幻的地火,在气势、神秘与迷朦中气韵生动,变幻莫测 《北戴河朝霞》则以奇幻召唤万千气象,以波浪推出海的力量,它仿佛是人临其境的第一感觉,是自然开天辟地的第一面相,是人经历大灾大难后的平静淡定,是自然万变之中唯一的不变之度。隐隐的远帆,金色的波浪,横卧的礁石,后丛的沉郁静静析出儒、道、佛的种种文化意味,这一切要从一幅画中多层面多向度多视角地向我们作出美的诠释,无有大家手笔,是令人难以想象的。同样,《遥望苍岩的桥楼殿》,峰恋叠嶂于怪石嶙峋中奇趣横生,古木与山经引你迂回飞豁,主题桥楼殿则隐显其中,此便是艺术的苍天几许轮回的野逸所在,是天是幻,是理是非,任心灵释之。观赏至此,顿觉魅力于艺术之无穷奥秘只于此中所生……
说上述作品大气磅礴,当然核心在于其中具有极高价值的审美性与艺术性。就章先生大家之笔之说,在于他深深懂得中国水墨画的文化境界创造,更明晓西方油画立体透视的审美效果等,于是便在水彩画的创作中,注意借鉴两者的长处,又依水彩画自身的特点,并结合自身长年从事建筑艺术的高深修养,给予了章氏水彩画以独特感悟中的高雅的艺术灵性。
多说搞建筑设计的再去画画,一般总是脱不了职业习惯造成的复制印痕,但章又新先生显然是以艺术的灵性摆脱了这一束缚 他的画不像一般建筑家作画也只是自然景物的复制那样,他是用审美的心灵在自然的原形中去创造着自然的艺术景物,所以,他的画,既有艺术设计中规范缜密的因素,更是大视野转折与挥发中的一份美的创意,他的画作似在启示我们,世界给了我们美的形象,我们通过艺术,又将给世界一个怎样更美更新奇的形象呢?其中,在观察自然景物之后,章先生又抓住在可见与不可见之间的自然物的表层与深层之间的状况,以天气的心情,欢乐与眼泪的拟人化的情感手法,创作着他的水彩画。所以,章先生的水彩画又是通灵的。说通灵,就是指他在建筑设计、绘画创作之中,色彩、造型、意境与美学的呈现,让我们看到了一个更加绚丽璀灿的世界,特别是通过他的家乡情结,更让我们在认识章先生运用色彩上的丰富性与构造意境的多情性中,读出了一个远离家乡的赤诚学子,在艺术中是如何寓意他对家乡的那分深厚的爱与浓得化不开的情意。如《紫微桥》中由湖面水色与桥洞圆景亮出的江南斜坡屋与桥边的唐代经幢,向仓基河蜿延尔情的一级级石阶;《池塘边》那平卧的石板桥与三二树影的虚实相处,不远处粉墙黛瓦与石桥下水流波影的相互呼应,那种透明的质感与飘渺的动感,让人立马就会感觉到只有江南才有的那分清新与湿润。再如在色调的取舍上特别注重运用纯度较低的灰紫,又与黑、白、灰的明度反差中见出色相协调,充分体现出了作为画家的章又新先生在色彩运用上的智慧与素养。此种艺术的佐证,还可见于《南开园一角》,后者虽非江南题材,然淡雅古旧的墙面与高挑新绿的树枝的既寻常又不同寻常的比较,一下就会勾起了人们浓郁悠远的情思。特别是那幅《苏堤老树》,以苍老的历史老根缩影,实对妩媚柔绵的西湖,以暗色作老树的底色,偏又以光亮受面处理,以显示老树苍郁之美感,如此面对柔美的西湖,更似画家本人身处北地以英武之姿,而情牵南岸滋生怀恋的一份情意绵绵的动人的生活画卷。这也是中国古代美学上的畅、神之说在章先生画作中的高度体现。