黑纸扇书画艺术的特色
黑纸扇书画艺术的独特性与其扇面的特殊密切相关。首先是其书写、绘画方式独特。
由于黑纸扇扇面不能拆卸,绘画时必需要在专业的画板上,把打开的扇子用夹子固定平整后才能进行创作。布局必须符合扇子的结构特征,不能受扇形及扇骨放射状的影响,要跟作册页一样对待,画面上的地平线要保持得很平,不能画成弧线,地面上的物体要与之保持一定的垂直,不能顺着折痕走。上色也极为讲究,既要覆盖力强,又不能画得太厚否则无法收扇,即使收了扇子,折裥的画面也会破裂落粉。因此人物的脸部、鱼、鸟、兽的点睛处应避开折纹。题诗落款时则必须顺着折痕写,常见布局有“单行长双行短”。
其次,黑纸扇书画形式多样、技法独特。由于创作受客观条件影响较大,书法、绘画一般以工整为主,艺术特色鲜明,黑底、金线、红印具有特征性的色彩,别有一种朴质古雅之趣。
黑纸扇书法一般用真金粉书写小楷;用假金书写行草跨行。偶尔用到朱砂。真金粉又称泥金,用金看似简单,学问不少,失之毫厘,差之千里。
扇面书法以真金小楷为宜,正、草、隶、篆无所不有,内容涉及诗词、经文等,也有少量长篇大作。已故中国工艺美术大师朱念慈是黑纸扇书法艺术的领军人物。1982年他首创了真金微楷万字扇《唐诗三百首》,为扇面书法艺术开辟了一片新天地。1984年其学生金岗青出于蓝胜于蓝,也在黑纸扇上创作了真金微楷万字扇《四书》即《大学》、《中庸》、《论语》、《孟子》字数多达57430个。1985年荣获了中国工艺美术百花奖金奖,1990年他曾创下一把扇子写八万字的纪录。师徒俩的佳作已被中国工艺美术馆收藏,此后多年无人超越。
黑纸扇绘画与普通绘画相比差别特别大,无论是素面还是金面,色彩的配置,技巧的发挥都别有一番工夫在其中。北京画家胡佩衡在《画箑丛谈》中指出:“瓷青扇色地既重,墨笔不能显出,故作画于此种扇面,非用泥金,即用朱砂,亦有用石绿或铅粉者,用笔须有力,不可有一重复笔。盖此种画,无浓淡之分,只可于笔力中求美观也。”这对黑纸扇来说一样适用,只是近年来绘画技法已有了很大的改进和突破,它不仅有民间彩绘、真金线描、真金彩绘,还有国画工笔等。
就民间彩绘而言,它题材丰富,有京剧人物、脸谱、民间故事、山水、花鸟等。所用的“杭画”技法暨流传于民间画杭扇的一整套技法,特别适合在“黑面”和“金面”上创作。尤其是杭画花鸟色彩厚重富丽堂皇,从问世之日起就受到了艺术家们的青睐。梅兰芳先生身前曾珍藏着一柄真金面杭画牡丹棕竹黑纸扇,在《贵妃醉酒》等戏中亮相,舞台效果极佳。真金彩绘既可以用民间的画法勾金填色。也可以用国画的方法先真金线描再渲染,黑底金线素雅高贵。
黑纸扇彩绘历史悠久,色彩厚重,造型简洁生动。非常适合流水作业,批量生产。因此收藏界常把这类扇子归类于工艺品,而把与其同类的瓷青扇归类于艺术品。显然这跟它的书画艺术价值有关,因此黑纸扇彩绘如何突破工艺画的瓶颈,提升艺术价值。很值得研究,这不仅是我们的责任,也是当代艺术多元化的要求。1999年以来我一直在探索黑纸扇工笔画的有效途径,其中遇到最大的难题是扇面黑底与色彩的配置、技法的施展。为了解决这些问题,我吸取了水粉画、染织图案的一些技法,更科学合理地利用底色,并结合工笔画及民间扇面绘画的长处,有效地解决了上底色的关键难点,找到了适合黑纸扇的特殊工笔画技法,取得了宝贵的经验。首件作品一尺全棕黑纸扇工笔《幽禽感秋花畔啼》,2001年10月获得了第二届中国工艺美术大师作品暨工艺美术精品博览会优秀作品奖。第二件作品1.5尺全棕黑纸扇工笔《百蝶图》,在用色上大胆创新,使色彩更加明快鲜亮,2007年获得了国家级“金凤凰”创新设计大奖赛银奖。黑纸扇工笔花鸟画的成功,为传统黑纸扇绘画增添了青春活力。