从现有史料来看,我国国画艺术已有七千年发展历史。在长期的艺术实践中,中国画形成了与世界上其他画种显然不同的艺术特征。从给画材料工具到表现方法与艺术技巧,与西方艺术相比,形成了鲜明的对照。它深深地植要于中国人民之中,为中国人民所喜闻乐见。就是西方也人对中国过去的艺术赞叹不已。它有着极其丰富的经验,极其高超技艺,具有西方艺术,不能具有的特有的艺术魅力。成为人类艺术宝库的宝贵财富。时至今天,仍然放射出灿烂的光辉应随着时代的推进,发展到更高更新阶段,为发展人类的艺术事业作出更大的贡献。
因此,国画艺术不但要继续发展,而且要特别重视发扬其民族特色。过来有些人,对中国国画艺术缺乏深入的研究与探讨。对西方艺术也没有本质的认识,对绘画艺术发展的客观规律,更缺乏应有的认识。曾提出过“中西融合”的口号,企图用西画中某些现成方法与技巧来革新或取代中国绘画艺术,无视中国画的民族特色。当然地受到国画艺术家们的强力抵制。经历百年的风风雨雨,西洋画未能实现其对国画艺术的改造。西洋画更无法取代国画艺术。
而国画艺术以其特有的强劲生命力,存在于世界绘画艺术之林,而且国画艺术的民族特色又得到了重大发扬,一些过来提倡“中西融合的艺术家们,到后来,又从学习西画而回归国画,又在国画艺术上取得了重大成就。历史告诉我们,各种不同物色的艺术种类,都是在不同的自然条件,社会条件中自然形式的,有着各自的民族特色和地域色彩,这是必然的。艺术是丰富多彩的。艺术的多样性,有利于繁荣人类艺术,有利于丰富人民的艺术生活。西洋是以油彩画为主的,因使用的颜料与技艺上的不同又区分为油画、粉画、水彩画等多类画种。中国画是以水墨画为主的东方画,因材料工具与技术上的不同又区分为水墨画、漆画、年画等画种,水墨画又可细分为文人画、非言文人画、写意画、工笔画、人物画、山水画、花鸟画等。在亚、非、拉各地更有各自不同的画种,都是各有特色的,他们都以各自的精湛艺术成果为繁荣人类的艺术事业作出了应有的贡献。
它们无不以各自的艺术特色在世界艺术园地争艳兢鲜,在这辞别二十世纪跨进二十一世纪的重要时刻,中国的绘画艺术更应以划时代的独特风貌自立于世界绘画艺术之林。可是有人说,中国画太陈旧了,要革新。不革新就跟不上时代,就没有出路。是的,中国画是要革新的,这是无可否认的,但这是所有艺术种类面临的共同问题。不止是中国绘画艺术的问题。难道中国画要革新,西方画就不要革新吗?
中国画要跟上时代,西方画就要跟上时代吗?中国画要出路,西方画就不要寻找出路吗?我们要认认真真地、实事求是地研究下世界的情况中国的情况,中国画在地球上存在七千年,仍然还存在,而且还在继续发展,还有着无限的生命力。可是,西方的现代派艺术,从十九世纪末期到现在,只有一百多年,就早已疲惫不堪了,早已过时了。
不然,怎么早有后现代主义代之而起了呢?听说后现代主义很快又要过时了,而文艺复兴时期那些现实主义的艺术大师们的杰作,至今还闪烁着耀眼的光辉。十九世纪时期那些现实主义大师们的作品,至今还为人们所津津乐道,这是怎么回事呢?在二十世纪早期,西方的现代派艺术也在中国出现过,不久就消沉下去了。八十年代又风动了一下,很快又消沉了,也早已过时了,陈旧了。而不少的西方人至今还对我国北宋时期艺术家们的杰作,敬佩不已。这又是怎么一回事呢?
新与旧,适时与过时,主要表现在观念上、思想上。某新主要是观念上的革新,思想上的革新。所谓陈旧主要是观念上的陈旧,思想上的陈旧。所谓过时,也要是观念上的过时,思想上的过时,而技艺则是精益求精的,艺无止境。从某种意义上来说,艺术就意味着真功夫,真本事。没有功夫,没有本事,就谈不上艺术。常常靠自己的锤炼还不成,还要善于向人家学习。要能集众艺于一身,而且要溶会贯通,形成自己的独特风格。一个艺术家要有自己的独特风格,一个画种,也要有一种画种的独特风格。中国画的独特风格是经历了数千年而形成的,真是来之不易呀!