上海的艺术，有一个M50很重要, Story 2

　　上海艺术

　　容纳不下2个M50

　　洪平涛一手缔造了五角场800号。正是在他的游说和低价许诺下，劳伦斯才会在那里开设了香格纳的一个空间。现在洪平涛处于一种蛰伏的状态，专心地经营着他在宋园路上的敦煌画廊。“当时我犯了思维上的错误。”洪平涛这么反思五角场800号失败的教训。上海艺术家不喜欢扎堆，工作完了之后要回家吃晚饭。而五角场800号的位置就显得偏远了。当时只关注了画廊，没有考虑艺术家，和M50牢牢把住艺术家相比，这是一个根本的差别。而五角场800号惨淡收场的根本教训，可能还是“上海的艺术市场容量没那么大，容纳不了两个M50规模的园区”。

　　作为一个大家争相抢夺的旗帜性的画廊，香格纳的劳伦斯对M50没有理由不感到满意。回想十年前，就像是另一个时代。那时候的莫干山路50号，是上海的一个偏僻角落。今天它周边已经成了市区中心，苏州河边的水景房均价都得要每平方米三四万元。十年前人们讨论艺术的时候，就像它是一种新鲜奇怪的东西，现在每天都有来自世界各地的游客涌进这里。不管怎么样，“这里还是一个艺术的空间。游客再多，看的还是艺术。来到上海需要看艺术的话，美术馆不是每天都有展览的。但这里每天都有。”劳伦斯不反感M50变成一个旅游目的地，这至少能带来人气。

　　当年一片可能被拆除的旧厂房，今天门口却挂上了全国“3A”风景区的铜牌。金伟东坦率地说，不光是这个“3A”风景区的牌子，有价值有影响力的牌子他都希望拿下来、挂上去。前些年，财务就估算过这块地的商业价值。具体的数目不方便透露，但肯定很惊人。金伟东说，这笔钱就算放在银行，每年的利息也超过现在的租金。几年过去了，地块的价格又涨了。难保到了某一天，这块地的价格成为一个令人无法拒绝的天文数字。所以，“我们还要保地。”在M50，“保地”这个词语似乎早就进入了历史。但金伟东依然有担心，2004年的“保地运动”可能对他的影响太深远了。“上海的艺术现在比不过北京，有一个M50很重要”，而每拿一块牌子，就是给M50的存在多上了一道保险。

　　M50的扩张

　　但现在M50有些尴尬，因为名声越来越大，地方却不够用了。“整个园区基本上都处于饱和状态。”于是，除了拿牌子，M50现在已经开始了品牌输出。在桃浦，一块20万平方米的闲置厂区10月份就要开放，那里也叫M50。

　　“零投资。我们就是品牌和管理输出。”金伟东说到这个颇为自豪。更自豪的是，他振臂一呼，应者云集。徐震、杨福东、刘建华等艺术家都会跟过去设工作室，香格纳画廊在那边也会有一个艺术仓库。今后，两个M50会形成分野。莫干山路的M50还是艺术交易和艺术家创作的地方，主要还是架上绘画。桃浦的M50，就是一个纯粹的艺术家工作室和艺术仓库，以雕塑、装置、新媒体艺术为主。在两地之间，还会有专门的巴士。

　　伴随着M50的扩张，可以预见到对它景点化、商业化的指责不会停止。这些年过去了，来来往往的艺术家和机构太多了，“矛盾和摩擦从来都有”，但不会像798那样艺术家和业主之间有着很深的敌意。金伟东介绍，经济危机期间，M50主动不涨价，所以只是北京现在画廊撤回去了，罗伯特书店关闭了，升空间走了。别的画廊都还活着，都撑到了经济回暖的这一天。

　　从“保地运动”时期的莫干山路50号，到今天的M50。十年里，这个变化不仅仅是一个地名化繁为简的缩写那么简单，它还意味着从粗粝到精致、从原生态到被设计的过程。莫干山路50号起初的艺术聚集方式，为所有人种下了一种波西米亚式的梦想。大家希望这里会成为自由甚至混乱的土壤，会有令人激动的艺术作品在此诞生，会有艺术的天才在这里横空出世。而现在，十年过去，所有人已经成熟起来。这里就是一个园区，就是一桩大生意的店面。对艺术平庸的指责，不应该都让它来承担。