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版画如果从印刷术的角度看，我们国家是世界上最早发明的。但是在插图的制作过程中每个环节都是独立完成的：画家只管画稿，刻工完成木刻制作，最后油墨印出，是一种互相合作的作坊式的民间手工艺，终究未能形成一种中国本土式的、由艺术家个体独立完成的、极具创造性的艺术形式。鲁迅先生把西方的版画形式从国外引进之后，他意识到版画要在中国生根发芽的话，还需要改进使其中国化，让中国的民众喜爱，拥有很好的社会基础，版画才可能有长足的发展。他想了很多的办法，包括他收藏汉代画像石拓片，都是为了对版画的改造。鲁迅先生试图创造出一种新的版画样式，这是一种非常专业的眼光，很了不起！
在早期国内没有老师的情况下，1931年8月在上海的八仙桥举办了第一届木刻讲习班。鲁迅先生请了内山完造的弟弟内山嘉吉，讲授木刻的制作程序，自己作翻译。后来内山嘉吉被誉为中国新兴木刻的启蒙老师。
鲁迅先生当时向国人介绍外国的版画家主要有珂勒惠支和苏联的一些版画家。记得以前出版的有一本鲁迅与曹勤华的通信，几乎每封信中都有提及版画的事情，其中有些是请曹勤华向苏联版画家以代购或交换的形式来收集作品，供国内的版画教学使用。
中国新兴版画的作用实际上并不单单在于版画本身，可以说中国现实主义的美术创作，反映现实生活的艺术功能最早的成果是体现在版画上的。在大量的作品中，完全可以呈现出中国近现代史的发展进程。在新兴木刻版画运动50年的时候，法国邀请中国版画到巴黎举办展览。当时其他画种的相关人员很不解，为何只邀请版画而其他绘画门类都未提及？原由一是只有版画体现了中国50年的变更，二是中国版画有国外引入，同时又与中国本土文化加以衔接，有了新的突破。
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