中国玉器风格之美谈

中国玉器风格之美谈

    良渚玉器纤细繁密的阴线琢磨，器型的秀美精丽，不同于红山玉器的雄浑、质朴、凝重和从总体上把握对象的风格特征，既概括洗练又重点突出；而龙山玉器则融合了红山、良渚南北玉器的特征；其后，距今3500年前以三星堆遗址为中心的古蜀玉器，更异军突起，从数量、质量、品种、器型、工艺水平等诸多方面来比较，又不同于前二者的艺术个性，广汉三星堆玉器，与它的青铜器一样，蔚为古蜀奇观；然而，它们美的特质与内涵是相通的。

    战国时期有一种在外侧镂雕龙凤纹的玉璧，镂雕疏密得体，精美异常。汉代继承战国制作的镂雕璧，被称为“出廓璧”，或“拱璧”。

    商代玉器早期承袭夏风，自盘庚迁殷后，晚期玉器艺术便焕然一新。表现手法具有象征性、装饰性特点。省略不重要的细节刻划，重要的细部则用婉转的阳线表示，这种表现手法是商殷的强大独到之处。

    站在古玉艺术前，人们会感到对人性的深刻的情绪感染。古人的艺术构思，是来自本能，来自直觉，是用所感来表现，不是用所见来描绘；是用天然来着色，而不以观念去人为。它是非理性的。

    高古玉器品种之多，雕琢之精，器型之大，造型之美，结构之精巧，其精密的的纹饰以及抛磨的光洁度，真是匪夷所思，令人叹为观止，它展现了我国古代制玉工艺的高度发达。不愧其独领风骚长达数千余年，而作为民族文化的载体至今依然被视为国之瑰宝。

    玉，东方史前艺术出现的璀灿明珠，在中华文明史上照耀了七千余年，我们中华民族的成长与壮大曾经同玉器的发展休戚相关，从玉器时代出现时发出的社会变革的信息，狂飙般震荡过中华大地，同时也产生了世界性的影响，世界应该为有这样一个“美玉之国——玉德之邦”而庆幸！我们能否再倡如玉之精神，重震东方玉国之春秋，再现美玉文化之精魂，重铸国人如玉之风范呢？

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