南方赵孟和北方高克绘画新风的启导与变革

南方赵孟和北方高克绘画新风的启导与变革

      元代（ 1279 年 -1368 年）是中国第一个由少数民族统治中央政府的封建王朝，由于元朝初期蒙古贵族废除科举制度，又将百姓分为蒙古、色目、北人、南人四个等级，南方人最低贱，从而造成南方文人不受重视。为了吐露胸中的不平，文人画画寄托思想成为风尚，给元代绘画带来了重要的转折。同时，元代南北统一，疆域扩大，各民族间的美术交流日益频繁，涌现出一批酷爱中原传统书画的少数民族美术家。以赵孟　、高克恭等为代表的画家，提倡学习古人，潮流回归唐代（公元 618—— 公元 907 年）和北宋（公元 960—— 公元 1127 年），他们主张以书法形式作画，注重主观抒情的表达方式。元代中晚期的黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人和朱德润等画家，弘扬文人画风气，推动画坛的发展，象征清高人格精神的梅、兰、竹、菊等题材，广泛流行。

      如果说苏轼是文人画的积极提倡者，那么最响应画文人画的人应是元代画家赵孟　了。赵孟　，字子昂，号松雪，浙江吴兴（今湖州）人，是宋代皇帝赵匡胤的后代。他生在宋、元交替时期，在元代朝廷做过官，却遭到皇室的猜忌和防范，心情十分矛盾和痛苦，他将精力转向对艺术的追求，诗书画印、音乐、文学没有不熟悉的，最终成为一代艺术大师。赵孟　的书法不拘一格，篆书、隶书、楷书、行书、草书，都能运用自如，潇洒飘逸。他的绘画吸收古代名家长处，气韵十分生动。赵孟　除技法全面外，他的绘画讲求表达思想内涵。他的墨竹，表白人格的清高，山水画含有向往自由的意味。为了使画面寄托更多的思想，他还含蓄地题词在画上，将文人画的表现形式推向新的高峰。作为美术理论家，他还为文人画的创作奠定了理论基础，编写《松雪斋集》。　　

      元代画坛上流传着 “ 南赵北高 ” 的说法，将南方的赵孟　与北方的高克恭相提并论。高克恭是少数民族，他曾与赵孟　同时在北京任职，后来两人又在江南共事彼此结下深厚的友谊。受赵孟　影响，高克恭对书画的兴趣越来越大。他悟性很高，擅长画山水、墨竹。尤其喜爱董源、米芾的作画风格，作品富有诗一般的韵律，生机盎然。他的《云横秀岭图》，用笔粗中有细，墨色层次丰富，立体感很突出，他的竹子作品既讲究形态，又讲究神韵，是画家描写自己内心世界的反映，耐人回味。

      在元代各民族文化大融合，文人画大发展的进程中，高克恭和赵孟　的美术成就都是令人称赞的。
 

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