访谈首届陕西美术奖获得者李玉田

访谈首届陕西美术奖获得者李玉田

　　谈评奖：首届陕西美术奖

　　是一个“风向标”

　　梅子：您对首届“陕西美术奖”评奖、目前陕西国画创作发展现状怎样看？

　　李玉田：在我看来，这个奖项的设立是陕西美术界乃至中国美术史上很重要的一件事，它具有“风向标”的重要意义。

　　纵观陕西美术的发展，这个奖的设立我认为有三个意义：一是凸显了陕西国画创作的历史渊源。陕西自古是国画重镇，现当代有以石鲁、赵望云等大师为领军人物的长安画派，现在则有以刘文西为主帅的黄土画派，都在全国画坛有重要影响。当今，我省还活跃着诸如刘文西、王西京、赵振川、崔振宽、戴希斌、江文湛、张之光、王金岭、陈国勇等一大批知名的老艺术家，他们的创作都在全国画坛有一定影响。这个背景，是首届陕西美术奖诞生的“沃土”。

　　其次，这个大奖，可以看成是陕西美术积蓄沉默多年后的“集体发声”。近几年国画在全球迅速升温，因其特殊的中国传统文化理念、笔墨韵味和艺术美感备受关注。许多古代书画拍出天价，就是这个现象的直接表现。这种大背景下，首届陕西美术奖的推出，无疑是一个及时、鲜明的信号：让大众更加了解国画，热爱本土的民族艺术，扩大陕西作为文化艺术大省的影响力，确立中国传统艺术在国际上的地位和影响。

　　第三，就是彰显了政府的大力支持。陕西不仅要成为美术大省，更要成为美术强省。应该推出一批新人，这个条件现在基本成熟。目前，陕西画坛上除一批老前辈外，还活跃着一批优秀的中青年国画家，例如张立柱、邢庆仁、刘永杰、贺荣敏、姜怡翔、乔宜男、王保安等。他们是目前陕西国画承上启下、正在崛起的“中坚力量”，在全国已有一定知名度，创作也形成了一定面貌和风格。所以，这个时候颁发首届“陕西美术奖”，由陕西优秀的老一辈艺术家成立专家评委团，来评选、扶持、提携新人，进一步确立陕西国画在全国画坛的“集团军”力量，这无疑是政府重要的举措。作为个体艺术家来说，我对陕西美术的发展现状很乐观，陕西美术大有希望。

　　谈作品：《香阵冲天祭汶川》

　　是为寄托哀思 感悟生命之美

　　梅子：您的《香阵冲天祭汶川》在众多作品中脱颖而出，荣获首届陕西美术奖国画类一等奖，能介绍一下这幅作品吗？

　　李玉田：我创作《香阵冲天祭汶川》时，没想到要参展或获奖，而完全是一种寄托哀思和真情的流露。陕西有实力的国画家很多，作为西安美院的教师，我能获得如此荣誉很感动。说真的，《香阵冲天祭汶川》的获奖，看似有些意外，但仿佛也在情理之中。因为它揭示了一个艺术规律：人类的某些情感是共通的，真情流露的好作品一定会被大家认可。

　　《香阵冲天祭汶川》是我入选十一届全国美展的作品，我最初想法就是只想画一张画：感悟一种生命的转化，赞扬生命的生生不息。

　　2008年的5月我终生难忘，地震发生时，我刚带学生从呆了一个月的四川写生基地回来。那里淳朴的父老乡亲、我们熟悉的地貌村落，一夜之间消逝了。我感觉到撕心裂肺的痛楚，那一个月我什么都没做，就是呆在画室画画。创作《香阵冲天祭汶川》时，我刚好在电视上看到“5·12——菊花祭哀思”的哀悼画面，缭绕的香阵随风在裂变的高山上盘旋，我突然就想到了那里遍山开满的野菊花，它们就好像一张张父老乡亲的脸，盎然绽放充满了生的希望和信心。菊花是中国画中的一种传统的高洁意象，这次地震，这些逝去的生命不正像这漫山的野菊花吗？突然间，我豁然开朗，让这些逝去的生命回归成生命的另一种意象——野菊花。郁郁葱葱的野菊花生长和依偎在磅礴的大山上，就像这些逝去的人们依偎在祖国母亲的怀里。

　　这个意境确立后，我立即开始创作，我将漫山遍野的野菊花处理成了淡淡的浅银灰色，这是中国古代“香灰”的色泽，在画面色彩上营造一种祭奠和哀思的气氛。画幅形式上，我则突破了传统形式，将它处理成了2米×2米的巨幅中堂的格局。为什么尺幅要如此巨大呢？首先，这不仅仅是技巧表达难度的问题，而是内容需要：那么重大、刻骨铭心的灾难，那么多的人，没有气势磅礴、郁郁葱葱的气势，是无法表达这个重大瞬间的。其次，采用中堂的形式，也是颇有讲究。古代绘画中，中堂一般是置放在家族大厅的正壁上，以示庄严尊重，而在这次灾难性的事件中，无数逝去的生灵是值得人们缅怀和尊重的。所以，我安安静静画了一个多月，每一个细小的花朵我都画得形神兼备、生机勃勃，因为在我心里，每一朵菊花都是一个活着的笑脸。磅礴大山的处理上，我则采取了传统的山水写实的技巧，尽量展示了山体遭遇地震裂变后更加雄奇和高大的地貌特征；而阵阵“香”云缭绕山坡的空白处理，又充分突出了画面的空灵和秀丽。就这样，郁郁葱葱的野菊花、缭绕的香阵、磅礴的大山彼此映衬，虚实结合，共同营造了一个“苍山泣泪、众志成城”的重大主题。