当代油画家雕塑创作实践探析, Story 2

        如果说岳敏君的雕塑作品是通过对传统雕塑语言的置换来进行艺术观念传达，那么画家方力钧的雕塑“头像”系列则将他对雕塑语言本体的研究纳入到作品表现当中。方力钧的“头像”系列由一组金灿灿的、散发着光怪陆离的反射影调的青铜头像构成，所有的造型都有着一个光秃秃的脑袋瓜和一幅扭曲和夸张表情的，哈哈镜映像般的不对称的脸孔。每一个和其他的都不相同，似乎是一幕人间悲喜剧中的角色面具。作品的形式语言抛弃传统技巧性表现，对三维空间关系也没有体现出特别的关照，整体造型让人忆起儿时游戏随手捏出的人形泥偶，在此，华丽的外表装饰与单纯稚拙的形态造物之间构成强烈的视觉反差，艺术家的目的绝非是要塑造整体结实、构造明确的三维形体，而是以多重惯性视觉元素的相互对立启发独特心理感应。它仿佛是众生相，又仿佛是来自于同一张面孔——他自己。这是一种真正的变形，彻底取消了人们对于形象逼真的期待，而代之以完全意象式的、梦魇般的迷痴体验。神态在空间中漂浮，随着华丽耀眼的流金溢彩四处弥漫。周围的景物、人影被其光滑、镜亮的表面吸纳，在被肆意地扭曲、蹂躏之后，其断肢残垣又被掷回到人们的视线中。而在做这一切的时候，它们自身的表情看起来既不愤怒，也不痛苦，至多有些麻木，甚或泛着憨厚或者幸福的微笑。2004年，方立钧开始加速开拓雕塑领域的视野，迈进雕塑艺术的主航道。或是一万五千个小型的面孔汇集于一支支辐条之上的表情，或是依照真人面孔翻制的逼真雕塑作品，也或者是通过将每组三十六个雕塑安置较低的位置，借助观众夸张的俯视视角带来全新的概念和思维角度。众多小型的作品排列在欲望的墙角，等待现实眼光的有效发掘。

        周春芽的油画作品总是展现出噩梦般的仓促和迷离。颤栗的笔触，失调的色彩对比，其景象仿佛印证了炼狱中某个混沌的角落般，空气在蒸腾膨胀，苍老天地极力吐露出它不甘腐朽的艳丽。这种二维空间臆造出的迷狂境况，被艺术家投射在对于空间独特的理解与想象中。而绿狗形象是最中肯、最适宜的三维形象比拟。这些浑身散发着铜锈的绿莹莹的模糊形态，与其说它们是绿狗，不如说它们只是些颤栗的、翻滚盘绕的绿色“团块”，从艺术家的梦魇中跳脱出来，以实体的形式突兀于人们面前，带着彼世界的荒诞和残忍，将恐慌传播开来。

        艺术家的自由源于其对自身创作特许的可能性。从绘画到雕塑，从精神层面的提引到现场感物象的营造，多种尝试积聚成不可抗拒的力量，呈现出一种高级的印象：也许任何一种单一的语言形式的界定都无法充分并完整的传达出艺术家所有观念。那么，他们在到达理想之域的探索过程中也必将采取多种方式。

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