抽象艺术的现在和未来：质态, Story 2

第二、抽象艺术的形式美已深入人心，前人已开拓了很多，其中吴冠中对形式的讨论，在美术界已有定论了。如今探讨的是在当代艺术潮流下抽象形式何为。抽象的形式发展现已到到文化图像化，从成功的华人抽象艺术家大都结合中国性[3]的图像内涵可以印证这点，文化图像可是有很丰富很浩瀚的内容。而且文化图像当下又演化成文化符号，这个文化符号也是内涵宽广的，而且抽象艺术的形式对音乐、建筑、哲理等等的启发性是非常大的。所以从抽象艺术的形式层面来讲所蕴涵的文化知识是很丰富很有开拓空间，很值得探索的。换句话说，抽象的形式范畴的研究空间亟需突破。

至于探讨抽象艺术的当代性转化，其实，抽象艺术的当代社会性转向，我以为是从抽象形式化转向抽象图像化，抽象图像化再转到抽象符号化，这样一种递增，这样通过抽象的符号来达到一种抽象的当代性转化，或者说抽象艺术对当代文化的概括与演化，这是一个发展空间。

第三、抽象艺术比之其它艺术，是最易于进入哲学与文化宏观层面的一种方式。宏观层面应该是抽象艺术的表达优势，这应成为一个未来发展空间。

第四、因抽象艺术的质态性，也就成为我们审视生活的本质提供了切入线索和最好的可视符号。

第五、抽象艺术能涵盖当代艺术、传统美学艺术、观念艺术，这一核心优势也理应成为未来的表达空间。

第六、抽象艺术是超越生活需求上升到精神性追求，是一种文化诉求。这方面有尚扬、张国龙的作品。

第七、从中国性出发，抽象艺术可以很好地表达民族文化气质和文化的呈现，也是对中国性的很好归纳、总结与提炼。总之在中国性、民族性的质态表现是一大优势。如赵无极的作品，朱铭的一些抽象雕塑，还有吴冠中、王怀庆、洪凌的一些作品。

七点概而论之，真正做艺术要做抽象艺术。
 

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