邹跃进谈“世界中的马堡中”

　　在中国当代美术格局中，马堡中占有一个独特而重要的位置，这表现在他总能在主流和潮流的边缘地带，与其形成一种有意义关联的对抗关系。在今天，我们几乎可以把他的这种艺术态度和立场视为一种本能性的艺术意志。

　　在中央美术学院油画系学习期间，马堡中把造型基础的基本功训练，作为一种需要创新的学术和艺术来对待，这一思想高度在他的同辈人中是少有的。事实证明，在后来不懈努力的实践和辛勤探索中，马堡中创造了一种被称为结构主义的视觉艺术造型体系。这一体系无疑是对当时流行的苏式契斯恰柯夫体系的反动。我一直认为，马堡中在艺术上的成功，与这一独特而又深邃的造型体系密切相关，因为它决定了马堡中思考和表达这个世界的总体方向：世界性的视野和深刻思想的结合。

　　马堡中的成名之作是1993年创作的《志愿军总部》。在这一作品中，马堡中选择了一个主流艺术类型的题材，即重大历史题材，但却完全以自己的方式予以表达，显示了艺术家区别于主流艺术所没有的独立的历史观念。自此之后，马堡中的艺术视野扩展到了冷战后的全球政治、军事和社会冲突等领域，创作了一批具有沉重的思想，悲剧性的精神和充满人道关怀的重要作品。这些艺术作品的意义在于，进入上世纪九十年代的中国本土艺术家，开始有能力在面对世界的急剧变化时，能够站在中国的角度，用一种在马堡中看来是中性和客观的立场，来思考和表达自己的态度。

　　马堡中的艺术历程，与上世纪九十年代以来流行的艺术潮流几乎是同步的，但他的艺术既在这些潮流之外，又与其保持一种对抗的关系，并在这种对抗中愈益显示出自己的艺术价值。在一篇讨论马堡中的油画艺术的文章中，我对他的这种自甘于潮流之外的边缘立场是这样评价的。“马堡中艺术的独特性在于，他的艺术不同于和他年龄相仿的艺术家们所属的三个流派：首先，与政治波普艺术相比，他政治(软、中性)但不波普;其次，与玩世现实主义相比，他现实(更锐利)但不泼皮，甚至比最典型的现实主义艺术的态度更加严肃;第三，与新生代相比，他关注现实，但不调侃，且尊重某些普世的价值标准。”