专访画廊主持人程昕东, Story 3

　　程：我主要说说法国吧，法国的当代艺术实际上已经发展的很成熟，他们不但有成熟的艺术作品更重要的是有成熟的艺术环境扶持。

　　张：具体说下国内的绘画运作体系与国外的绘画运作体系的不同。

　　程：就法国来讲，他们对艺术经营机构有很好的扶持，比如在税收方面；在艺术家工作室上也有相应的扶植；而且他们有很多专门的艺术基金会，这些艺术基金会也起到很重要的作用，在国内就艺术基金会这方面我觉得其实就做得有所不足。在收藏人投资人这方面国内也不太成熟，这是和大环境有关系，还是处在养成期。一个既宽松而又完整的艺术体系很重要。

　　张：对拍卖市场与画廊抢夺艺术资源的问题您怎么看？

　　程：这个问题确实存在，画廊的主要功能还是推荐艺术家，揭示艺术发展，刚才也说到画廊在代理艺术家方面是要做一系列工作的是有一个较长的过程，他还要承担很多文化方面的问题，画廊是一级市场，很多资源本应由一级市场向各个其他地方流通出去。而拍卖行是二级市场其对艺术品的经营是一个短线买卖。所以很多人看到拍卖行回利要比画廊快的多所以就陷入到这个恶性循环里了。这样的循环对艺术生态实际上是会有非常恶劣的影响的。

　　张：透露下在本土画廊培养开拓中国市场方面您的一些想法。

　　程：中国画廊业发展得有些眉目其实也就是这几年的事，具体说就是这三年的事，还处于不成熟的阶段，市场就更是了。所以画廊一方面在展示艺术品价值方面和推动艺术发展方面多做些事，另一方面在培养艺术收藏投资人培养方面也同步的多做些努力。还有就是呼吁政府能够给文化尤其是艺术产业予扶持！再有就是每个国家和每个国家的文化政策和市场都是不同的，而在中国，画廊自身呢也确实应该真正扎根在本土，就是说在中国的国情中摸索一条自身的发展之路。

　　张：艺术品收藏能平民化吗？中国现在老百姓热衷于寻求投资途径，所以基金股票火爆，中国近几年的高等艺术教育招生也火爆，可以说受过艺术教育的人也越来越多，而如果这些年轻的力量在这种背景下成长一段时间后，愿意拿出一部分钱来作为投资，比如他们有1万或2万，那么把这部分钱投到年轻的有潜质的艺术品上是不是好的选择？这笔钱能购到有潜质的艺术品吗？