任耀义：教育性质的画家

    任耀义：教育性质的画家。任耀义的职业是画家，确切地说，是带有教育性质的画家。使任耀义在绘画领域有了广泛的涉及，当然，体会最深，成就最高的，还是中国画。
   
    中国的人物画太古老，一招一式，都有规范，以至形成了“画古人易，画今人难”的局面。然而，在任耀义看来，只要构思精巧，手法传神，画今人不是难事，他以现实生活为题材，画他熟悉的东西，因为画的是现实，不仅画家熟悉，观者也熟悉，稍一闪失，稍一偏离真实，便成无法辩解的错误。这对造形功力深厚的任耀义并不是难事。大量的人物速写，姿态百千，神色焕然，是创作的先期准备，也是对人物形神的精准认识。因此，任耀义作人物画创作，先成竹在胸，后从容写来，笔遂心愿。某些小节的刻画极为生动，从微茫中显示大气象，可咀可嚼，耐人寻味，鲜活滋润，所以生动无限，趣味层出不穷。
   
    任耀义依着人物画脉络，将山水画也收入现代化、生活化眼界。在古训“外师造化、中得心源”中，他扩张了“师造化”的功能和意味，但绝非置“得心源”于不顾。他将“心源”让位于“造化”，本身就是一种“心源”的表述。因为人在大自然面前，实在是只有敬畏的份。他的山水画，基本上处于写生的状态，他跋山涉水，几乎走遍了名山大川，他感觉到雄伟壮阔，感觉到博大精深，感觉到天地间苍莽的美，正是他心中的山水画。他画天山飞雪，画大漠驼队，画高原放牧，画红土黄沙，画蓝天白云，画得神采飞扬，画得出奇制胜。一个江南画家，何以独钟荒野莽原？最好的解释就是：任耀义悟到山水画步入当代变革玄机，悟到了不随人后，另辟蹊径的山水画发展之道。于是任耀义的山水画，就闯出了一条以真为美，以宽博为新意，以旷放为情怀的新路。画得严肃，却不刻板；画得周正，却灵气四溢；画得忘情，却留下了真情。
   
    行文最后，禁不住要赞扬一下任耀义画的牛。任耀义画牛，下了很大的写生功夫，据说他牛的写生稿竟有以千数，用心的功夫最好的回报是成功的作品。任耀义留下了精良的画牛巨幅以及长卷，洋洋洒洒的笔墨，数十上百的群牛集于一纸，那声势，那气派，令人震撼。