主题演讲二:2008年中国当代艺术品市场的机遇与挑战
价值的调整是一定会出现的
张晓明:购买中国当代艺术是一个全球性的现象。这个群体中,中国香港占第一位,中国大陆占第二位,接下来是印度尼西亚、美国及瑞士。
受到西方当代艺术收藏家青睐的中国艺术家,张晓刚是其中的一位,他目前在国际市场上处于第一位;另一位就是岳敏君,2007年,岳敏君的一幅作品创造了400万美金以上的价格,到了2007年的10月份,这幅作品又达到了将近600万美金;其他的艺术家,像陈真、黄永砯都会在不久的将来突破百万级。
从长远的角度来看,艺术市场会不断地向上走。从某一种角度上说,中国当代艺术的一些作品,并没有高估价;整个艺术市场并没有被高估,很多门类的作品跟中国当代艺术相比,只是它的1%。我们可能不会出现上世纪80年代末期的危机,但是对于价值的调整,是一定会出现的。在今年的春天,特别是在纽约的一场拍卖中,我们已经看到了中国当代艺术很多的价值都在进行一个调整。
圆桌论坛一:中国艺术品市场的现状
主持人:梅建平
观点1:当代性强的水墨画被完全低估
赵力:现在中国的艺术市场有三大块:一大块是中国古董市场,第二块是中国书画市场,还有一块就是油画当代艺术市场。从拍卖总量角度来说,基本上是三分天下,都占到30%左右。在2003年的时候,占据拍卖市场68%左右的中国书画市场,现在只有34%左右。市场类型反映的是价值之间的相互确认关系,比如说当代油画涨得很快的时候,如果经典艺术能够涨到1亿以上,我们就会出现这样一个判断:觉得当代艺术还行,这个判断结构就是价格的相互确立形成的关系。宏观性的判断对投资人来说比较远,原因是你要对个别东西进行判断。未来的市场,我们可以看到,整个当代艺术都会有问题,但是有一类东西,或者说有几个艺术家很有他的价值性,这个时候我们要精确到具体的艺术家和具体的作品,这个判断才更有效。目前被市场低估的可能是书画,特别是当代性强的一些水墨画,还有一块就是新艺术,年轻艺术家的作品,我觉得值得大家来看待。
观点2:市场“泡沫”也带来了正面的效应
黄岩:当代艺术品,大家过多看到的是交易的放量,但是忽视了一个它艺术生产的一个转型。从拍卖来看,从上千万美金到几十块钱一张字画,在北京已经形成了一个全球艺术品生产这样一个基地。这实际上是由于艺术品泡沫带来了一种正面的东西,它传达了一种信息,就是说由原来的家庭作坊的艺术品生产,通过拍卖拉动,包括国内的有些投机的因素,实际上是拉动了整个中国,这样一个格局已经开始形成了,而且风格非常多元化。
观点3:市场上的价格波动非常大
Henri Benaim:艺术品作为一种投资,是一种比较高风险的投资。收藏家面临的风险就是艺术品市场和其他类别的市场是有区别的,有可能这个市场的价格过高,艺术家也很难能够控制自己的画到底出现什么样的市场。作为一个收藏家应该了解这方面的风险,比如说从拍卖行的角度来看,价格可能是过于高估,因为你不知道别人怎么想,这个市场上的价格波动非常大。
观点4:艺术品并不是均匀的涨幅
季涛:艺术品在涨的过程当中,并不是均匀的涨幅,跟股市的运作是一样,也是一种突发性的爆发。2003年艺术品市场异军突起,在这个起动当中,由于国情的一些情况,可能有一些跟风、炒作,但总有一个回归的过程。随着时间的推移,会趋向于平衡,更加趋向于价值跟价格之间的差别缩小。
观点5:要注重艺术品交易的历史数据
Emily:有两个风险大家要注意:如果你对于艺术家、某件作品的历史并不是那么了解就来进行投资,风险非常大。你再出售时,要看他的历史数据,这样的话在会更加安全,还有一点就是不要短期去投资艺术品。规避风险的方法就是要确定画家有一个好的画展的支持,要有非常好的展览
历史。在进行收藏时,你必须为自己的收藏确定一个身份
圆桌论坛二:艺术品正在成为金融资产
主持人:尧小锋
观点1:拍卖公司跟基金可发生多种关系
赵旭:关于近期要推出的保利艺术投资基金,集团要成立的保利艺术品基金管理公司,这个保利拍卖公司都有所参与。拍卖公司跟基金可以发生几项关系:第一,拍卖公司可以有一部分的拍品通过基金去支付给委托方预付款。比如说委托方可能暂时需要一笔资金,拍卖公司或基金最大程度可以先支付部分资金。现在保利艺术品基金成立以后,有可能会规范这一块,由基金来给委托方进行一些资金支持,然后按照国家的汇率赚取汇率的利润。第二,基金可以跟拍品的委托方进行分立。当委托方送来一批拍品,需要及时拍卖掉,但是可能拍卖行不能马上帮你去转手,那么基金公司就可以在委托方那边入股,由拍卖公司的专业眼光来帮委托方担保这批东西,基金公司进行底价以上的分成。还有,就是买家在拍卖公司造成成交金额比较大,不能付清,基金公司有可能给买家贷款。以上是本人的一些想法,不代表保利基金的具体运作。