赖少其:一个两度走出牢笼的版画艺术家

赖少其--“中国最有战斗力的青年木刻家”，这是鲁迅先生对其评价。

作为鲁迅眼里“中国最有战斗力的青年木刻家”，赖少其自上世纪三十年代起，在烽火连天的抗日战争中，用他手中的木刻刀创作了不少优秀的版画作品，他的“抗战门神”以中国传统的版画形式，注入了时代强音，不仅在艺术形式上，也在艺术内容上得到了全中国人民的广泛关注，使当时的西南各地城乡“换上了一副抗战的新气象”。赖老三十年代主要以木刻作品为主，还包括新徽派版画作品及其他时期版画作品 20余件。

赖老在他生命中突破的两个“牢笼”。

第一个“牢笼”——上饶集中营

赖少其上饶集中营的难友陈安羽还记得，1941年12月6日，他与赖少其五人在同一天逃出了国民党关押皖南事变进步人士的上饶集中营。这次出逃是党组织的决定，赖少其在狱中坚持抗战，为表达“雄鹰一样自由地飞出去参加抗日斗争”的决心，在集中营的墙报刊头上创作了“自由的高飞”的壁画，激怒了反动派，被转到有“监狱中的地狱”之称的茅家岭监狱，更曾在“一动也不得动弹，不然身上就会被刺得鲜血直流”的铁笼里关了三天。为避免敌人加害，当时集中营里的党组织便做出让赖少其、邵宇等人出逃的决定。辗转经过了宁波等地，赖少其终于受命走出了他人生中的第一个“牢笼”，这也是赖少其政治生涯中的一次突破。

第二个“牢笼”——传统版画创作

赖少其不仅是一个革命的艺术家，艺术领导者，更是一个获“中国新兴版画杰出贡献奖”荣誉，在版画界有相当地位的艺术大师。在版画创作中，他同样勇于突破禁锢，两度在传统中出新：在烽烟弥漫的抗战时期，年轻的画家赖少其创作出版了彩色木刻《抗战门神》，利用人民群众喜闻乐见的民族形式，对传统的版画形象“门神”进行改造，成为画坛轰动一时的盛事，并由此引发了有关美术创作大众化、民族化的讨论。

第二次的突破是他任职安徽期间，在继承传统徽派版画艺术的基础上，与师松龄等人一起关注现实，自1959年开始合作创作了《淮北变江南》至1979的《大别山下》共计11幅巨型版画，达到了一个新的艺术高峰，这批作品被评为“新徽派版画艺术”。赖老在学习黄氏徽派的同时，又能发挥现代版画的特点，突破“牢笼”，传统出新而创作的一种更具表现力的新版画艺术，成就了徽派版画艺术的又一个新的篇章，这也显示了赖老强劲旺盛的艺术生命力和他不拘泥于传统，勇于走出禁锢的艺术特点。