中国木偶舞台美术在中国的发展

中国木偶舞台美术在中国的发展

    木偶戏"以物象人"的表演特性，决定了木偶舞台的功能：遮蔽操纵者，分隔观、演
区，突出木偶和吸引观众。

 
传统傀儡戏舞台，很长时间承袭戏曲舞美特征，甚至演出场所亦与戏曲合一。提线戏舞台
，多数是露天舞台，背部设有遮挡操纵者的帷幕，以及"出将"、"入相"的木偶上下场门，
演员持线板立于幕后操纵木偶表演，观众可从三面欣赏。布袋戏舞台具中国殿阁建筑风格
，木雕金饰，组合灵活
，空间自由，典雅玲珑，堪称工艺绝品。近几十年来，成为剧场艺术的木偶，承前启后，
借鉴现代戏剧艺术之长，采用新材料，声、光、电一体化，营造氛围，加设幕位、景别，
强调舞台布局的全方位效果，形成了框式结构的多功能木偶戏舞台，突出其艺术的综合性
。
 

七、八十年代以来，木偶变革突飞猛进，突出"偶性"成为观念更新和探索的焦点。强调动
作的假定性，打破框式结构，撤去遮挡物，人偶同台甚至走出舞台，一个作品中同时出现
提线、杖头、布袋等几个木偶品种，"黑丝绒木偶"的使用，多景区的空间调度，大舞台手
段的运用，无一例外地
深化着木偶艺术的独立品格，同时也极大地吸引了观众的注意力。传统戏《金鳞记》、《
大闹天宫》、《嫦娥奔月》，现代戏《英雄小八路》和儿童剧《马兰花》，均属木偶舞美
的上乘之作。 提线木偶戏
 

  提线木偶戏，古称"悬丝傀儡"，源于汉，兴于唐，盛于宋，宋末广泛流行于泉州地区，
逐渐形成了一套完整成熟的泉州提线木偶戏表演艺术。现拥有700余出传统剧目，有自己
独特的剧种音乐傀儡调及"压脚鼓""金正锣"等古乐器。木偶像制作精美，结构完整，颇具
唐风宋韵。
《驯猴》《小沙弥》《钟馗醉酒》
 

 
《驯猴》《小沙弥》《钟馗醉酒》是享誉世界的木偶表演大师黄奕缺的代表作。已年届古
稀的黄大师所创造的舞台形象神形兼备，生动逼真；他的表演出神入化，令人叫绝。在他
的十指之下，无论是机灵聪慧的小猴子，还是诙谐幽默的小沙弥、刚烈威猛的钟馗元帅等
等，无不充盈着生命的
活力和艺术的魅力，令观众为之倾倒。 《元宵乐》
 

  《元宵乐》讲的是梁山好汉为救卢俊义，乔装打扮骗过守城官，进入大名府的故事。该
戏揉进了"拍胸舞""跳鼓""踢球"等极富闽南地方民俗艺术特色的音乐舞蹈，有强烈的艺术
感染力，给人以乡情乡音的陶醉。