欧洲绘画后印象主义画派的发展

欧洲绘画后印象主义的发展

　　   印象主义绘画专注外光画，主题的作用被弱化了，而且把兴趣扩大到从前认为难以处理的题材，如雨雾风雪的气氛、波光粼粼的水面、熙熙攘攘的人群或卵石铺地的街道等等。印象主义绘画以再现自然对象瞬间的光色关系为目的，它基本上属于一种图绘的风格，从这个意义上说，印象主义是巴罗克风格的发展，是写实主义视觉实验的延伸，是文艺复兴以来 " 再现性 " 传统绘画发展的极至。然而，印象主义削弱了形体的结构，使轮廓软化乃至消失，从而导致形体与背景的融合，从这种对形式等绘画自身问题的关注来看，它又预示着未来的观念，显露出现代主义的端倪。

         19 世纪末，能够与印象主义相抗衡的主要人物是塞尚、凡 · 高和高更。他们是 20 世纪现代主义美术各种 " 主义 " 的源头。在以他们为代表的所谓后印象主义的艺术中，可以看到对形体结构问题的回归，对表面设计、色彩内涵及装饰性的重视，对表现性变形的自觉运用。因此通常认为现代主义肇始于以寒尚、高更和凡 · 高为首的后印象主义。

　　 法国画家保罗 · 塞尚 (Paul Cezanne,1839--1906) 是后印象主义的重要人物，与印象主义者注重描绘转瞬即逝的视觉感受的意向相反，他试图实现一种新的坚实结构，并力求对所见事物进行高度理性的综合。正是从这个意义上说， 20 世纪的艺术通常被认为 " 从塞尚开始 " 。他成为立体主义的先驱和 20 世纪各种理性化抽象艺术的开拓者。不过塞尚的绘画仍然保留了古典的形式观念，因此，严格地说，他只是一把打开现代艺术的钥匙。《玩纸牌的人》 (1890--1892) 和著名的风景画《圣维克图瓦山》 ( 约 1904--1906) 为其代表作。人们称誉他为现代艺术之父。

 
         与塞尚的画中那种理智性和构筑性不同，后印象主义画家中同时也发展了平面的装饰性和个性强烈的表现性。最重要的画家是高更和凡 · 高，人们通常称他们为表现主义的奠基人。

          法国画家保罗 · 高更 (Paul Gauguin,1848--1903) 的个人经历是丰富多采的。高更毕生的努力几乎都是为了摆脱古典、文艺复兴、写实主义等一脉相承的强大传统，他主张绘画的抽象性，亦即综合概括的特性，一直在思考形、色和线的抽象意义。他反对从感觉出发模仿自然，提倡从精神出发去利用大自然，试图借助对自然观察诱发的想象来获取抽象性。他相信要摆脱自然主义，创造更为抽象的艺术，就需要有一个原始的环境。杰作有《布道后的幻象》 (1888) 。

　　  荷兰画家文森特 · 凡 · 高 (Vincent van Gogh,1850--1890) 的名字在现代艺术中也许是最出名的，因为他的画具有最独特的个性和非凡的魅力。 在形与色的处理上，他喜用夸张或简化的手法，削弱传统的光影手法，有意识地强化色彩价值，利用色彩对比取得和谐。

         虽然后印象主义从 19 世纪 80 年代起开创了 20 世纪的绘画语言，但是后印象主义的主要画家生前几乎都默默无闻。从某种意义上说，把 19 世纪 80 年代产生的现代意识传递到 20 世纪的是两个画派。一个是以修拉为首的新印象主义，另一个是以高更为先导的综合主义。
 

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